王力诗词格律浅读（十三）
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子曰：温故而知新可以为师矣。不知古，何来今？是为序。
词之格律第十二
【王力曰】（一）词韵 关于词韵，并没有任何正式的规定。戈载的《词林正韵》，把平上去三声分为十四部，入声分为五部，共十九部。据说是取古代著名词人的词，参酌而定的。从前遵用的人颇多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并，和上章所述古体诗的宽韵差不多。现在把这十九部开列在后面，以供参考。 （甲）平上去声十四部 （1）平声东冬，上声董肿，去声送宋。 （2）平声江阳，上声讲养，去声绛漾。 （3）平声支微齐，又灰半；上声纸尾荠，又贿半；去声寘未霁，又泰半、队半。 （4）平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。 （5）平声佳半，灰半；上声蟹，又贿半；去声泰半、卦半、队半。 （6）平声真文，又元半，上声轸吻，又阮半；去声震问，又愿半。 （7）平声寒删先，又元半；上声旱潸铣，又阮半；去声翰谏霰，又愿半。 （8）平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。 （9）平声歌，上声哿，去声个。 （10）平声麻，又佳半；上声马，去声禡，又卦半。 （11）平声庾青蒸，上声梗迥，去声敬径。 （12）平声尤，上声有，去声宥。 （13）平声侵，上声寝，去声沁。 （14）平声覃盐咸，上声感俭豏，去声勘艳陷。 （乙）入声五部 （1）屋沃。 （2）觉药。 （3）质物锡职缉。 （4）物月曷黠屑叶。 （5）合洽。 这十九部大约只能适合宋词的多数情况。其实在某些词人的笔下，第六部早已与第十一部、第十三部相通，第七部早已与第十四部相通。其中有语音发展的原因，也有方言的影响。 入声韵的独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的，例如《忆秦娥》、《念奴娇》等。
【不平云】《词林正韵》其实就是《平水韵》的宽韵版，相对于《平水韵》来说，《词林正韵》较为完善，而且又宽松。习惯用入声韵的还有《满江红》、《贺新郎》等。
【王力曰】平韵与仄韵的界限也是很清楚的。某调规定用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵，就不能用平韵。除非有另一体。 只有上去两声是可以通押的。这种通押的情况在唐代古体诗中已经开始了。
【不平云】虽然入声也是仄声，但它是独用的，不能与上去两声通押。
【王力曰】（二）词的平仄 词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。最明显的律句是七言律句和五言律句。有些词，一读就知道这是从七绝或七律脱胎出来的。例如《浣溪沙》四十二字，就是六个律句组成的，很像一首不粘的七律，减去第三、第七两句。这词的后阕开头用对仗，就像律诗颈联用对仗一样。《菩萨蛮》前后阕末句本来用拗句（仄平平仄平），但是后代词人许多人都用了律句，以致万树《词律》不能不在第三字注云"可仄"。如果前后阕末句都用了律句，那么，整首《菩萨蛮》都是七言律句和五言律句组成的了。不过要注意一点：词句常常是不粘不对的。像《菩萨蛮》开头两句虽然都是律句，但它们的平仄不是对立的。
【不平云】《鹧鸪天》更象是一首七律。词最初又叫诗余，是与诗有密切相关的。
【王力曰】不但五字句、七字句多数是律句，连三字句、四字句、六字句、八字句、九字句、十一字句等，也多数是律句。现在分别加以叙述。 三字句。三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。即：平平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。平平仄如"须晴日"，平仄仄如"俱往矣"，仄平平如"照无眠"。两个三字律句用在一起如"青箬笠，绿蓑衣"。 四字句。四字句是用七言律句的上四字。即：平平仄仄，仄仄平平。平平仄仄如"天高云淡"，仄仄平平如"怒发冲冠"。两个四字律句用在一起如"唐宗宋祖，稍逊风骚"。如果先平脚，后仄脚，则如"乱石穿空，惊涛拍岸"。 六字句。六字句是四字句的扩展，我们把平起变为仄起，仄起变为平起，就扩展成为六字句。即：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄如"我欲乘风归去"；平平仄仄平平如"红旗漫卷西风"。两个六字律句用在一起如"今日长缨在手，何时缚住苍龙。" 八字句。八字句往往是上三下五。如果第三字用仄声，则第五字往往用平声；如果第三字用平声，则第五字往往用仄声。下五字一般都用律句。第三字用仄声的如"引无数英雄竞折腰"。第三字用平声的如"莫等闲白了少年头"。 九字句。九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。一般都用两个律句组合而成，至少下六字或下五字是律句。如"浪淘尽，千古风流人物"。 十一字句。十一字句往往是上四下七，或上六下五。下五字往往是律句。如"不应有恨、何事偏向别时圆"。又如"不知天上宫阙、今夕是何年。"
【不平云】不管是多少字，在词句里主要还是律句，掌握了律句，也就大致掌握了词句。
【王力曰】词中还有二字句、一字句、一字豆。现在再分别加以叙述。 二字句。二字句一般是平仄（第一字平声，第二字仄声），而且往往是叠句。如"山下，山下"。又如王建《调笑令》，"团扇，团扇。……弦管，弦管"。个别词牌也用平平，如辛弃疾《南乡子》："千古兴亡多少事，悠悠！……天下英雄谁敌手？曹刘。" 一字句。一字句很少见。只有十六字令的第一句是一字句。 一字豆。一字豆是词的特点之一。懂得一字豆，才不至于误解词句的平仄。有些五字句，实际上是上一下四。例如"望长城内外"，望字是一字豆，"长城内外"是四字律句。这样，"长城内外，惟余莽莽"和"大河上下，顿失滔滔"就成为整齐的对仗。
【不平云】一字豆很多时候起到领字作用，所以又叫一字领，一般用去声。一字句的词除了《十六字令》，其实还有《钗头凤》。二字句也是有仄仄的，例如林逋《霜天晓角》：“梦绝。金兽热。晓寒兰烬灭。”
【王力曰】特种律。特种律句主要指的是比较特别的仄脚四字句和六字句。仄脚四字律句是"平平仄仄"，但是特种律句则是"仄平平仄"（第三字必平）；仄脚六字律句是"仄仄平平仄仄"，但是特种律句则是"仄仄仄平平仄"（第五字必平）。《忆秦娥》前后阕末句，依《词律》就该是特种律句。其实，前后阕倒数第二句也常常用特种律句。如"马蹄声碎，喇叭声咽"，"苍山如海，残阳如血"。《如梦令》的六字句也常用特种律句。如"宁化清流归化，路隘林深苔滑"，"直指武夷山下"，"风展红旗如画"。又如"昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒"，"却道海棠依旧"，"应是绿肥红瘦"。
【不平云】特种律，其实在平仄上大体也是遵循“一三五不论，二四六分明”的。
【王力曰】拗句。大多数的词牌都是没有拗句的。但是，也有少数词牌用一些拗句。例如《念奴娇》前后阕末句（如"一时多少豪杰"，"一樽还酹江月"），《水调歌头》前阕第三句上六字（如"不知天上宫阙"），后阕第四句上六字（如"一桥飞架南北"），都是"平平平仄平仄"，就都是拗句。 总之，从律句去了解词的平仄，十分之九的问题都解决了。
【不平云】拗句一般是存在于非五七言句式的。
【王力曰】（三）词的对仗 词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，有自由的。 固定的对仗，例如西江月前后阕头两句。此类固定的对仗的很少见的。 一般用对仗的（但也可以不用），例如《沁园春》前阕第二三两句、第四五句和第六七句，第八九两句；后阕第三四句和第五六句，第七八两句。又如《念奴娇》前后阕第五六两句。又如《浣溪沙》后阕头两句。 《沁园春》前阕第四五六七两联，如"望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔"。后阕第三四五六两联，如"惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚"。这是以两句对两句，跟一般对仗不同。像这样以两句对两句的对仗，称为扇面对。 凡前后两句字数相同的，都有用对仗的可能。例如《忆秦娥》前后阕末两句，《水调歌头》前阕第五六两句，后阕第六七两句，等等。但是这些地方用不用对仗完全是自由的。
【不平云】扇面对以宋•苏轼《沁园春》为例：“渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露漙漙。”当然很多词的对仗是可用可不用的。
【王力曰】词的对仗，有两点和律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。如“千里冰封，万里雪飘”；又如“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”（城对河，是平对平；外对下，是仄对仄）。第二，词的对仗可以允许同字相对。如“千里冰封”对“万里雪飘”，又如“马蹄声碎”对“喇叭声咽”，“苍山如海”对“残阳如血”。除了这两点之外，词的对仗跟诗的对仗的一样的。
【不平云】有的词句虽然大都平仄相对，但末字平仄并未对上，以宋•岳飞《满江红》为例（这首是否岳飞所作，尚有争议，这里只讲格律，不问出处）：“三十功名尘与土，八千里路云和月。”
【王力曰】词韵、词的平仄和对仗都是从律诗的基础上加以变化的。因此，要研究词，最好是先研究律诗。律诗研究好了，词就容易懂了。
【不平云】这里顺便提一句，很多学词的朋友（特别是女的）都是先从词上手的，对律诗不大重视，因此在词中常有违律。学好律诗是在为学词打下基础，自古就是先有诗后有词。
王力（1900年8月10日—1986年5月3日），字了一，广西博白县人。中国语言学家、教育家、翻译家、散文家、诗人，中国现代语言学奠基人之一。
海不平者，浙江舟山人也。常写些不合时宜之诗；说些不识时务之话；做些不随时新之事。因为无奈，所以不平。
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