木心（1927年2月14日—2011年12月21日），本名孙璞，字仰中，号牧心，笔名木心，中国当代作家、画家，在台湾和纽约华人圈被视为深解中国传统文化的精英和传奇人物。出版多部著作。1927年生于浙江嘉兴市桐乡乌镇东栅。毕业于上海美术专科学校。1982年定居纽约。2011年12月21日3时逝世于故乡乌镇，享年84岁。
孙家是乌镇的大户人家，二三十年代家里就有钢琴，有西洋画册。孙家故居与茅盾故居在同一条街上，少年时木心常去茅盾家里借书看。1946年木心入上海美术专科学校，1949年任杭州绘画研究社社长，上世纪50年代分别任中学教师与上海工艺美术设计师，著作二十种，“文革”被抄没。前后三度被囚禁，1979年获平反，任上海工艺美术家协会秘书长。1982年移居纽约，重启绘画与写作。同年，陈丹青从中央美院毕业，初到纽约的陈丹青意外与木心先生结识，从此成为他的学生。1984年,《联合文学》用了1/3的篇幅去叙说木心这个文学的鲁滨逊。一个月后，他在哈佛大学举办了人生第一个画展。这时，年近六旬的木心才逐渐成名。
1994年，木心孤身一人从纽约回了趟阔别半个世纪的故乡乌镇。面对乡音与旧景，他倍感亲切。然而，走到东栅财神湾祖宅时，庭院败落、污秽。乌镇之行的感慨，木心记录在散文《乌镇》中 “…… 铲除一个大花园 要费多少人工 感觉上好像只要吹一口气 就什么都没有了 永别了 我不会再来” 他说，我不会再回乌镇了。
这篇文章1998年12月发表于台湾《中国时报》。时任乌镇党委书记的陈向宏注意到这篇文章，始知木心先生及其成就。2000年，37岁的陈向宏，向73岁的木心，发出了回乡定居的邀请。陈向宏说，乌镇是历史文化名镇，要发展，要振兴，要有一种姿态从我开始。乌镇正在复活，修旧如旧的新东栅和新西栅，孙家故居重建。木心为新家取名晚晴小筑，但他似乎并不急着“叶落归根”，从收到邀请到返乡定居，木心犹豫了五年。 2006年9月，木心终于束装，决定回国。半年多前，他的著作第一次在大陆出版，简体中文版的《哥伦比亚的倒影》，但在他的遗稿中，留着这样的句子。 去吧去吧 我的书 你们从今入世 凶多吉少 没有人会像我这样爱你们 我还是为你们祈祷 晚晴小筑的访客逐渐多起来，但木心时常闭门谢客。很多读者为他来到乌镇，却在围墙外转悠，不敢扣门。他很在乎，访客应当得体，并且有趣。
2011年，他去世的那一年，握笔的手都无力了，他还在写。木心美术馆的筹备紧锣密鼓，老人却已经油尽灯枯。他坐着轮椅到现场来看地。他说这个地方好，卧东怀西。一则他家在东栅，艺术作品放在西栅。二则他身在东方故国，但作品中有西方文学与艺术的影子。木心临终前，见到美术馆设计稿时，喃喃道：“风啊，水啊，一顶桥。”2011年12月21日，回到乌镇不过五年，木心过世，他最后的手迹是“功成名就乎？壮志未酬也”！四年后，由贝聿铭弟子冈本博、林兵设计的美术馆在乌镇西栅景区内落成，陈丹青任馆长。
14日上午在西栅景区游览各个展馆后，把通安客栈的退房手续办妥，行李交服务台，由他们送达西栅景区二号停车场，去最后一个地方：木心美术馆。
浅绿色的湖水清澈平静。
远处是从西栅景区2号停车场进入景区的石拱桥。
乌镇大剧院
游船码头
木心美术馆在乌镇西栅景区的入口处元宝湖畔，现浇混凝土结构的两层位于在湖面上，而以水景庭院为特色的第三层则沉在水下，使得建筑看上去好像漂浮了起来。美术馆的水泥墙里外都覆满了线型的压痕。铺有地砖的人行桥将建筑的入口大厅与湖岸连接起来。
木心美术馆的大门敞亮通透，犹如先生的为人处世，表里如一。（此照片是网上借用)
进入大厅迎面是一堵木纹墙，自上而下挂一条幅，木心手迹：风啊水啊一顶桥。据说这是木心去世前，在病榻上看着木心美术馆设计图而喃喃自语的一句话，其意只有他知道。
大厅东侧木纹墙上是一幅硕大的宣传海报：文学的舅舅，巴尔扎克。
木心美术馆在2019年7月14日至10月31日期间推出年度特展“文学的舅舅：巴尔扎克”。当木心说“巴尔扎克是我舅舅”，他说出了中国读者与欧洲文学的温馨时差：十九世纪法国小说的无数角色，高老头和欧也妮·葛朗台等，在中国的二十世纪，他们伴随从木心到我这代读者，渐渐长大，犹如近亲。
美术馆的一楼与二楼，共分五间专馆，长期陈列木心作品：序馆以实物综合介绍木心生平；一号、二号、三号、四号馆陈列木心不同时期的绘画作品，包括其“狱中手稿”。第五馆为文学专馆，陈列木心各时期大量手稿，并辟有小型影视馆。
艺术的伟大，是一种无言的伟大，抵挡住百般亵渎诅咒，保护着随之而伟大的艺术家。博物馆，音乐厅，画廊，教堂，安静如死，保存着生命。 ——木心
木心先生的眼镜和钢笔，斯人已去，再也不会带上眼镜洞察世事，用笔记录世事的变迁。
作品手稿
木心先生家的客厅，陈丹青等一批学子曾在这里聆听先生的教诲，谈笑有鸿儒，往来无白丁。如今用美术馆的形式来表达亦师亦友的先生的敬慕之意。
早晨走进教室，画儿们齐声高叫，先生画得真好。
木心先生用过的绘画颜料和画笔。
先生的作品抽像空灵，非吾等俗人所能聆悟，也用不着假装风雅，看不懂。先生的遭遇令人唏嘘，先生的执着值得敬佩。
木心的作品不仅是神秘和空灵的，也有人物画和书法作品。
从楼梯上二楼，格栅设计的落地玻璃窗外是一大片白色的鹅卵石铺就的一楼屋顶，不知是何原因照片上却是五彩的颜色？
东侧墙上是一幅建筑模型
木心先生的作品有一种神秘而空灵的感觉，他的作品是非人间的。
这个展厅展示的是本心当年在监狱里的手稿，不允许近距离拍摄，昏暗的环境，再现了当年木心所处的艰辛恶劣的环境，前来参观的人们都会自觉的放慢脚步，生怕自己打扰了在獄中潜心创作的木心先生。
这是放大的手稿复制品
木心美术馆的邻居乌镇大剧院
木心的世界里还有诗和书
这里展出木心最喜爱的四位作家的手稿，包括拜伦、查尔斯·兰姆、奥斯卡·王尔德以及弗吉尼亚·伍尔夫。木心先生是这四位文豪的忠实读者，对他们及其文学作品的评论不吝笔墨。木心先生曾说，“人类文化至今，最强音是拜伦：反对权威，崇尚自由，绝对个人自由。”
木心先生曾从这些大师的作品中汲取营养，如今他与他们在一起。
木心美术馆中的图书馆，台阶式的座椅，尽头是一架钢琴和落地的玻璃窗，窗外是缩水版的中国山水。会弹钢琴的木心，在监狱中，手指被生生掰断3根。 在文学上他是音乐家，在绘画上他是魔术家。
从木心阅览室出来，从这设计独特的楼梯下去。
初识木心先生，聪明才智难得，坎坷人生唏嘘，挥手道别先生。
一方水土养一方人，乌镇的水滋润了木心先生的文字，乌镇的水润色了木心先生的画。
展开阅读全文
