清代宫廷皇室画师焦秉贞与冷枚及陈枚的精品画作赏析
2019-7-2焦秉贞 《仕女图册》（局部） 前言:谈起清朝宫廷，人们总会联想到一些宫斗戏，如《延禧攻略》《宫锁心玉》《甄嬛传》。这些互相争斗的宫廷女子究竟长什么模样？在没有照相机的时代，当时的人只能依靠绘画来对人或事进行记录，从下面这些绘画作品中或许能感受到清朝宫廷女子的神韵；同時也体现出焦秉贞、冷枚师徒两人不愧为宫廷画师的精湛画功手法，画面清新亮丽，典雅端庄，不然会被皇帝钦点召进宫廷，非同等闲之贤士。
冷枚，生卒年未洋：清代画家，字吉臣，号金门外史：山东胶县人。焦秉贞弟子，供奉内廷：善画人物、界画，得力于西法写生，工中带写，典丽妍雅，颇得师传；凾迹有康熙四十二年（1703）作仿仇英《汉宫舂晓图》卷，五十年参加《万寿盛典图》卷制作，总裁为王原祁，均著录于《国朝画征录》、论者谓其“笔墨洁净，赋色韶秀”-传世作居，有雍止二年（1725）作《九思图》轴，图录于《金匮藏画集》；《麻姑献寿图》轴，《宫苑仕女图》轴等，在国内外收藏。
焦秉贞 《仕女图册》（局部） 《十二美人图》 《十二美人图》现藏于北京故宫博物院，是由清初宫廷画家创作的工笔重彩人物画。每幅尺寸相同，均纵184厘米，横98厘米，绘在品质精美的绢底上。作品以单幅绘单人的形式，分别描绘12位身着汉服的宫苑女子品茶、观书、沉吟、赏蝶等闲适生活情景，同时还以写实的手法逼真地再现了清宫女子冠服、发型、首饰等当时宫中女子最为流行的妆饰，是描绘清朝宫廷生活的经典之作。
《裘装对镜》 仕女身着裘装，腰系玉佩，一手搭于暖炉御寒，一手持铜镜，神情专注地对镜自赏，“但惜流光暗烛房”的无奈之情溢于眉间。画中背景是一幅墨迹酣畅的行草体七言诗挂轴，落款为“破尘居士题”。破尘居士是雍正皇帝为雍亲王时自取的雅号，表示自已清心寡欲、不问荣辱功名的志趣。
《烘炉观雪》 仕女临窗而坐，轻掀帐帷，观雪赏梅。户外翠竹披霜带雪，遇寒不凋，显现出顽强的生命力；白色腊梅则以“万花敢向雪中击，一树独行天下春”的风韵尽情绽放。梅花不仅是著名的观赏花，又以花分五瓣，而拥有“五福花”的美称，被人们用以寓意幸福、长寿、吉祥。
《捻珠观猫》 仕女于圆窗前端坐，轻倚桌案，一手闲雅地捻着念珠，正观赏两只嬉戏顽皮的猫咪。此图的取景面很小，仅透过二分之一的圆窗来刻画繁复的景致，但由于画家参用了西洋画的焦点透视法，将远、中、近三景安排得有条不紊，从而扩展了画面空间的纵深感，显得意韵悠长。窗下钟声滴答，近处猫咪玩闹，时光便在这似有似无中悄悄流逝。
《持表对菊》 仕女手持精美的珐琅表坐于书案旁。桌上瓶中插有菊花，点明了时值八月时节。菊花清高典雅，是秋季重要的观赏花卉，被赋予坚贞、益寿等含义，同时又以其素净优雅的自然美而成为女性的头饰或居室的点缀品。背景墙面上悬挂着明代董其昌的诗句。不远处几案上的西洋天文仪器与女子手中的珐琅表表明西洋物件已渐为宫中时尚。
《倚榻观雀》 室内仕女斜倚榻上，把玩着合璧连环，室外喜鹊鸣叫喳喳，女子目视喜鹊，不觉入神。画家意在表现冬去春来，女子观赏喜鹊时的愉悦心境，但却不自觉地将宫中女子精神空虚、孤寂压抑的心情溢于画面。背屏上书满了“寿”字，虽有祈寿延年之意，却也不敌“只羡鸳鸯不羡仙”的祈盼。
《博古幽思》 仕女坐于斑竹椅上垂目沉思。身侧环绕着陈设各种器物的多宝格。多宝格上摆放的各种瓷器，如“仿汝窑”瓷洗、“郎窑红釉”僧帽壶，以及青铜觚、玉插屏等，均为康熙至雍正时期最盛行的陈设器物，具有典型的皇家的富贵气派。这些器物不仅增添了画面的真实性，也映衬出仕女博古雅玩的闺中情趣。
《桐荫品茶》 仕女手持薄纱纨扇，坐于茂密的梧桐树下静心品茶。茶饮原是一种日常饮食行为，由于品茶论道的盛行，而成为历朝文人士大夫中的风雅之事，逐渐提高了茶的境界。图中月亮门内有一黑漆描金书架，满函的书籍不仅为画面增添了儒雅的书香气息，而且与仕女手中的茶具相互映衬，表现出宫中女子的文化修养。
《烛下缝衣》 清风徐徐，红烛摇曳，仕女勤于女红，在烛光下行针走线。女红包括纺织、刺绣、缝纫等，古代隶属于衡量女子“四德（妇德、妇言、妇功、妇容）”中的“妇功”，是评价女子品行高低的重要标准之一。因此，女子们无论贫富贵贱，均以擅女红为能事。此图中女子兰指轻拈，针线穿行，低眉落目，若有所思。明窗外一只红色的蝙蝠飞舞在翠竹间，“鸿福将至”的吉祥寓意巧妙地蕴涵在图画之中。
《美人展书》 丹唇皓齿瘦腰肢，斜倚筠笼睡起时。 毕竟痴情消不去，缃编欲展又凝思。
《消夏赏蝶》 户外湖石玲珑，彩蝶起舞，萱草含芳。室内仕女手持葫芦倚案静思。此画描绘的虽然是仕女夏日休闲的情景，表达的却是乞生贵子的吉祥意愿。萱草，又名忘忧、鹿葱。《草木记》谓“妇女怀孕，佩其花必生男”，因此，它以有助于孕妇生子，又有“宜男萱”之美誉。葫芦，属于生命力旺盛的多籽植物，常被用以喻 “百子”之意。画家巧妙地将萱草与葫芦绘于石侧、掌中，既增加了画面的观赏性，又蕴涵了求子的深意。
《倚门观竹》 庭院中花草竹石满目，并摆放着香兰、月季等各色盆景，争奇斗艳，以婀娜的姿态点缀出俏丽的景致。仕女倚门观望着满园春色，举止间似乎流露着淡淡的叹春情怀。
《立持如意》 仕女手持如意，立于庭院内赏花。竹篱处繁花似锦，花团锦簇。画家着重突出了紫、粉、白、红等各色牡丹。牡丹以雍容华丽、香味浓郁而被称作“百花之王”，并成为吉祥富贵、繁荣昌盛的象征，结合女子手中所持的竹雕灵芝如意，蕴含了“富贵如意”的美好愿望。
《春阁倦读》 冷枚 《春阁倦读》《雪艳图》 《春阁倦读》与《雪艳图》皆为清朝画家冷枚作品，其所画人物工丽妍雅，笔墨洁净，色彩韶秀，所画女子更是精致秀丽，柔弱娇媚。
《雪艳图》 陈枚 《月漫清游图》 《月漫清游图》由清代画家陈枚所作，画的是宫廷嫔妃们一年十二个月的深宫生活，以每月的气候变化为背景，描绘了宫女们随其女主人在庭院内外的游赏活动。
正月 《寒夜探梅》
二月 《杨柳荡千》
三月 《闲亭对弈》
四月 《庭院观花》
五月 《水阁梳妆》
六月 《碧池采莲》
七月 《桐荫乞巧》
八月 《琼台玩月》
九月 《重阳赏菊》
十月 《文窗刺绣》
十一月 《围炉博古》
十二月 《踏雪寻诗》
清代宫廷皇室画师冷枚画作
油画肖像 传闻下面这一组作品是中国最早的油画肖像，具体出处已不可考，当西方的写实遇上东方的含蓄，画中的女子似乎多了一些不可言状的韵味。
康熙朝的三个宫廷画家冷枚、徐玫和陈枚(附记说明) 这三个人的名字都有一个枚字，当然徐玫是另一个玫字。他们又有很密切的关系，所以要把三者搞清楚。 要说这三个人中，冷枚的名气最大，陈枚是参与摹写《清明上河图》的，徐玫的名气最小。
冷枚，山东人，与焦秉贞（济宁人）学习，作中西合璧式的作品。当然冷枚的西方气息要少一些。 陈枚，上海松江人（娄县）。
徐玫，苏州（吴县）人，徐玫因为是王翬的弟子，参与康熙朝重大题材创作，王奕清和《石渠宝笈》都记载了徐玫参与《康熙万寿盛典图》的绘制（小野胜年《关于《康熙万寿盛典图》》文中，不知为何写成了徐枚，而不是徐玫），胡敬《国朝院画录》也记录了徐玫参与《康熙万寿盛典图》（聂崇正《康熙朝宫廷画家徐玫及其作品》）。聂崇正考证了徐玫又是《康熙南巡图》的作者之一（聂崇正《(康熙南巡图)作者新证》）。
《春夜宴桃李园图》是清代画家冷枚创作的绢本设色画，现藏于台北故宫博物院。 此画据唐代大诗人李白《春夜宴从弟桃花园序》内容创作而成，着重描绘李白与诸兄弟在桃花盛开的春夜，于桃花园聚会作诗和夜游的情景。此画设色艳丽，人物生动。
此图主要是描绘一片桃李芬芳的春夜园庭，水榭楼阁在湖边坡石旁，高墙秀石，还有院中石笋，苍松翠柏，桃李盛开，点缀着满园春色。庭院内静悄无一人，院墙外的湖石上聚满才子佳人、妇女儿童，还有几只宠物，临湖边石台上还放着笔墨纸砚，及烛灯、酒罐、水壶，还有盛食器具，案几上还有书画文物，点明了文人雅集的主题。 收藏传印记有“石渠宝笈”、“乾隆御览之宝”、“养心殿鉴藏宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”。
名画鉴赏:清代宫廷画家冷枚百子图
冷枚 花卉翠竹画作
图片源自微信网络摘录收藏并分享 二零一九年七月二日制作
展开阅读全文
