庞德发现的中国诗 因为古老的赋格 它缺乏谦虚 言论越收越紧 退居于后宫的格律 从属于自然之论 落日的凤凰山 照见那一口棺材 司徒空所见 诗有多种含混 现代直白 意象如松于岩 关键在于落实 一位后宫的怨妇 遗落的团扇 纪念我的君王 刘彻像一片湿叶子 站在门槛上 哦，汉家宫阙 那时都有配乐 主角婀娜婉转 并不是从一而终 2019.5.30日作于焦坪 埃兹拉·庞德是美国意象派诗歌运动的领军人物，也是20世纪英美现代主义诗歌的先驱，其著名译作《华夏集》是根据美国东方学专家费诺罗萨关于中国诗的笔记整理、编译而成，尽管存在某些误读、误译之处，其译作却深入人心，获得意外成功，这种独特现象在世界翻译史上十分少见。《华夏集》因其忠实性问题而颇受争议。传统翻译以“信”为基本原则，注重语言层面的对等。庞德在理解原诗精神的基础上传递思想内容，他的翻译重点是突出意象，寻求与诗人的情感共振。因此，艾略特称他为“我们时代的中国诗的发明者”。 意象主义者主张，不要用多余的词，不要用不能揭示什么东西的形容词；至于节奏，用音乐性短句的反复演奏，而不是用节拍器反复演奏来进行创作；不要摆弄观点，把那些留给写漂亮的哲学随笔的作家们；不要描绘，这方面画家能更出色；最好的诗中有一种余音袅袅。等等。 蔡姬 深山中花瓣飘零， 还有橘黄的玫瑰叶， 叶子的赭色紧贴在石头上。 ★★★★ 仿屈原 我要走入林中 戴紫藤花冠的众神漫步的林中， 在银粼粼的蓝色河水旁， 其它的神祗驶着象牙制成的车辆。 那里，许多少女走了出来， 为我的朋友豹摘葡萄。 这些豹可是拉车的豹。 我要步入林间的空地， 我要从新的灌木丛中出来， 招呼这一队少女。 班婕妤的《怨歌行》：新裂齐纨素，鲜洁如霜雪。裁成合欢扇，团圆似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。 庞德的翻译：题扇诗，给她的帝王 噢，洁白的绸扇， 象叶上的霜一样清湛， 你也被弃置一旁。 刘彻的《落叶哀蝉曲》 落罗袂兮无声，玉墀兮尘生。 虚房冷而寂寞，落叶依于重扃。 望彼美之女兮，安得感余心之未宁？ 庞德的翻译： 刘彻 丝绸的瑟瑟响停了， 尘埃飘落在院子里， 足音再不可闻，落叶 匆匆地堆成了堆，一动不动， 落叶下是她，心的欢乐者。 一片站在门槛上的湿叶子。 意象派诗人H.D.的代表作《山神》 卷起来，大海—— 在我们的岩石上 卷起你尖尖的松林 拍击你巨大的松柏 将你们的绿色泼在我们身上 用你们满谷的冷杉将我们覆盖。