近两个月来，家里的大事小情扰乱了我的日常，直到前天，才抽空看了心心念念的电影《戏台》。10元的票价并没有让我窃喜，上映仅半月有余却每天只排一个场次（有的影院干脆已经下架）倒让我觉得蹊跷。究其原因，低票价是陈佩斯给中老年观众的福利，排片少则是情怀斗不过市场，文艺片败给了商业片。
陈佩斯是家喻户晓的喜剧表演艺术家。他在八、九十年代与朱时茂合作表演的《吃面条》、《羊肉串》等小品给观众带去多少欢声笑语。1999年，他起诉央视下属公司擅自出版发行他们作品的光盘，从此，春晚舞台再也看不到他的身影。2014年，陈佩斯在接受采访时说：必须有人发声，告诉你们我是在被侵权，否则（后人）看我们今天祖先是这么生存的，他们会愤怒，他愤怒不是强权，而是愤怒每一个接受强权的这个人，我的后代一定会为我丢脸，所以我争取不让后人嘲笑我。”
十五年来，虽然侵权现象没有丝毫改变，但是陈佩斯绝不因此妥协，这像极了电影《戏台》中以候喜亭（陈佩斯饰）为代表的戏班成员与强权进行抗争。《戏台》是陈佩斯自编自导自演的荒诞喜剧电影，无论在叙事结构、角色扮演还是主题思想方面都可圏可点，让观众在捧腹大笑的同时又引发深刻的思索。
叙事不急不徐、张驰有度。电影采用顺序的叙事方式和戏中戏结构，多条线索穿插交织，情节紧凑连贯富有节奏感。五庆班在北平德祥戏园首场演出当天，名伶金啸天却因抽鸦片昏迷不醒。三天的戏票已全部售出，军阀洪大帅却强行包场剧院。明明是金啸天唱西楚霸王，洪大帅却阴差阳错地钦点了包子铺伙计大嗓儿。京剧班被逼纂改《霸王别姬》，金啸天却冒充大嗓儿登台......真可谓一波未平，一波又起，观众的心也如候班主一样还没落下又提到了嗓子眼。尤其是洪大帅拿枪逼着戏班子改戏的关键环节，传来吱嘎声和女人喊叫声，紧张感顿时松懈下来，洪大帅现学现卖：“那是压腿的......那是喊嗓子的，别把我当外行。”因了前面的铺垫，观众则心领神会、哑然失笑。
角色性格各异、立体丰满。记得在电影《出走的决心》中，姜武饰演了深入人心的“东亚国爹”（脾气臭、嘴硬、大男子主义）孙大勇，在《戏台》里，他的表演依旧出彩，表面上残暴威严又匪气十足的洪大帅，实则是个童真俏皮的京戏迷，他可以一言不合就崩了地头蛇刘八爷，也可以在老乡大嗓儿面前秒变“啥都不懂的棒槌”。不得不说，唐山方言的使用增加了喜感。
名旦凤小桐（余少群饰）个性中既有矫情高傲的一面，又有勇敢坚韧的一面。面对洪大帅的粗暴干涉，他是第一个敢于说不的人，面对蓝大帅的刁难凌辱，他宁可跳河自尽也不愿屈委求全。
班主候喜亭有大局观，他最初屈服不是贪生怕死（与德祥戏园的吴经理形成鲜明对比），而是心系整个戏班老少的安危，“都指着你活命呢”，候班主跪求凤小桐，这也是他唯一一次下跪。当他发现假冒大嗓儿上台的金啸天没改戏时，欣慰地感慨：“不改就对了，老祖宗留下的玩意，真地道啊。”于是他亲自登台，面对暴怒的洪大帅毫无惧色，相比性命，没有什么比做人的风骨更重要。
思钥是洪大帅的六姨太，与其说她喜欢金啸天，毋宁说她更爱角色带来的璀璨光环，她盲目崇拜明星，将全部身家寄托在虚无飘渺的幻象上，到头来只是梦一场。此外，陈大愚饰演的徐明礼把对下耀武扬威、颐指气使，对上溜须拍马、见风使舵的奴才相演绎得惟妙惟肖。
主题思想深刻，意蕴丰富。在电影的结尾，只掌权一天的洪大帅被蓝大帅炮轰下台，在人们四散奔逃的混乱中，戏班成员依然神态自若地唱戏，就像什么也没发生似的。这是对强权的反抗，也是对艺术的坚守 ，更是对尊严的捍卫。那么最后五庆班安全了吗？非也，大嗓儿的一句台词——蓝大帅不喜欢黑头，他喜欢男旦，表明五庆班刚出狼窝，又入虎口，在彩蛋中凤小桐跳河的镜头足以说明一切。
另外，影片中几次提到规矩，“顺着摆，方便上下场，老规矩了”，“到点开锣是规矩”，就连横行霸道的刘八爷在临死前的最后一句话都是“你不讲规矩”。是啊！他到死都不会明白，有枪就是规矩！洪大帅就是规矩！陈佩斯曾说：“这个世界应该是有规矩的世界，这样对我们每一个人能生活得更好。”可事实上，规规矩矩做事，清清白白做人该有多难啊！
《戏台》以喜剧外壳包裹着悲剧内核。人生如戏，戏如人生，戏台上演的悲欢离合就是现实社会的缩影。影片映射外行指导内行、权力强奸艺术、粉丝盲目追星、规则的制定者就是执行者等不良社会现象。不管是黄大帅、洪大帅还是蓝大帅掌权，身处困境的始终是普罗大众。《戏台》是真正给老百姓看的一部影片，我们又何尝不是其中的一员，真是无奈、无助，又无语。
陈佩斯是一个干净的人，《戏台》也是一部干净的电影，他不为票房，只为情怀，这本身就值得尊敬。
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