798印象：镜面之上与油画

2018-12-25

这家画廊邀请了国际上顶尖的画家米开朗基罗·皮斯特莱托来参展。

米开朗基罗•皮斯特莱托，1933年生于意大利比埃拉，20世纪60-70年代“贫穷艺术”的代表人物，是目前在国际艺术领域享有盛誉的著名艺术家。

1962年，皮斯特莱托首创了镜面画，其作品开创了一种新的“反光”透视方法，它包括对观者的直接显现及对现场真实场景的反映。1963年春，他的镜面画作品首次在巴黎Galatea画廊展出，并立刻在国际艺术界赢得了成功和认可，他的作品几乎知名的美术馆都有收藏。

观众也是参众，无限的镜面折射，产生奇异的感觉。

与镜面人物交流，终于看到自己的脸了！

从上向下看展厅，更能感受到，画家把观众都放入了他的“盒子”中。

查阅了有关资料，“贫困艺术”是观念艺术的一个流派。由意大利艺术评论家切兰（Germano Celant）于1967年提出这个概念。以捡拾废旧品和日常材料作为表现媒介，用最廉价、最朴素的废弃材料——树枝、金属、玻璃、织布、石头等进行艺术创作。这类艺术家被称为“贫穷艺术家”。但作者确有另一番见解：“我觉得，我和社会之间有很多问题，一直想通过艺术寻找答案，寻找自己在社会中的位置。”在“艺术计划”宣言中，他提出为“社会责任的演变”而把艺术放在研究的中心的观点。“生活的各方面都应该有艺术，我的思路仍延续‘贫穷艺术’的思路，不是指非要使用破布或其他材料，而是让艺术和日常生活相关。艺术是人们创造力的表现，而人类需要有创造力，所以要让艺术在日常生活中占有位置”。

对于欣赏贫困艺术作品而言，这是第一次接触，觉得其内敛、晦涩的本在属性欣赏起来确有困难，如果作品旁边有一篇语言通畅能够引导你理解和介绍作品的话，将有利于观众欣赏，也许前卫的作品很难用文字表述。

这里展出的是画家黄礼攸的作品。

资料介绍；他在油画里利用了传统的视觉符号，又超越了它们的原意；利用了抽象，也超越了抽象，在严谨中闪现出幽默。力图把油画艺术的感染力与中国传统的写意精神结合为一个有机的整体，力图达到天衣无缝水乳交融。他的写意探索就是很好的例证。追求写意，就是对于“立意”的反复推敲，而不是对于自己立意的大肆吹嘘，不是对于主观意图的放纵、纵容。在他的新作的花丛里，在那些黑色的枝杈间，在田间不起眼的溪水中，我们看到了作者落笔的慎重、分寸把握的中肯，而不是故作矜持。

这位画家的创作风格，给人一些启迪如今，“写意油画”已然成了中国当代艺术的某种主流叙事，受到越来越艺术家的追寻与重视。但如何打通传统与当代之间的屏障，将东西方艺术的观念和形式进行有效地转换，从中建构起一种新的表现精神与语言形态，这里提供了一个实例。他将孤傲的石头与灿烂的桃花相结合，齐头并举，构成自己的艺术语言，通过两个题材的不断转换，在厚与薄、收与放、重与轻、柔与硬、冷与暖、粗砺与精致等画面关系之间调和，不仅融会了东西方的视觉形态，丰富了艺术语言，同时也衔接了传统的文脉，为写意精神的创造性转换，提供了当代样式。