石 窟 艺 术 (二)
大足石刻以佛教造像为主，兼有儒、道造像，是中国石窟艺术中的一颗璀璨明珠 云冈石窟历史悠久、规模宏大、内容丰富、雕刻精细、品味高雅，被誉为“中国古代石雕艺术宝库” 龟兹石窟内壁画题材内容丰富，是人类宝贵的文化遗产，在中西方文化交流和传播中发挥了重要作用
大 足 石 刻
分布在重庆市大足县境内约80余处5万多尊的宗教石刻造像的大足石刻始创于唐永徽元年(公元650年)，历经晚唐、五代，盛于两宋，绵延明清。她集中了中国石窟艺术之大成，把石窟艺术推上了一个新的高峰，为中国佛教密宗史增添了新的一页。1999年12月1日大足石刻被列入《世界遗产名录》
【2002-13】大足石刻
2002年6月18日，为了展示中华民族历史悠久的石刻艺术和世界文化遗产，国家邮政局发行了《大足石刻》特种邮票，全套4枚；小型张1枚 本套邮票和小型张图案均选取宋代石刻造像，人物神情慈婉，风度优雅，为大足石刻的代表之作
(4-1)T80分 北山.日月观音(宋) (4-2)T80分 北山.普贤菩萨(宋) (4-3)T80分 宝顶山.华严三圣(宋) (4-4)T80分 石门山.三皇洞造像(宋)
(4-1)《北山.日月观音》选自大足北山佛湾136号“转轮经藏窟”内右壁正中 观音身有六臂，其上两臂分托日、月；后两臂各握斧、剑；下两臂分别作捧钵、持柳状
(4-2)《北山.普贤菩萨》选自大足北山佛湾136号“转轮经藏窟”内右壁自内向外第一组。坐身高1.10米，宽0.36米，底座高0.33米
(4-3)《宝顶山.华严三圣》选自宝顶山大佛湾第5号龛内，是大佛湾唯一的一龛站像。居中为密宗始祖毗户遮那佛、左为文殊、右为普贤，三像身高7米
(4-4)《石门山.三皇洞造像》选自大足石门山第10号三皇洞内。邮票图案人物为洞内造像之一
【2002-13M】大足石刻(小型张)
小型张为“宝顶山.千手观音”。选自宝顶山大佛湾南岩第8号龛，
极 限 明 信 片
首 发 式 纪 念 封
首 日 封
云 岗 石 窟
云冈石窟位于山西大同市西16公里的武周山南麓。石窟依山开凿，东西绵延一公里。现存主要洞窟45个，大小窟龛252个，石窟造像5.1万余尊。是我国四大名窟之一，也是世界闻名的艺术宝库。1961年国务院公布为第一批全国重点文物保护单位，2001年12月入选《世界遗产名录》
【2006-8】 云 岗 石 窟
2006年4月13日，为展示中华民族历史悠久的文化艺术和世界文化遗产，国家邮政局发行了《云冈石窟》特种邮票，全套4枚；小型张1枚 本套邮票依据摄影照片设计。通过光感的强调很好地突出了主体，背景的淡化处理和暗色调的营造衬托出独特的神秘与深邃感，无边框的构图更是展现了石窟造像的大气之美
(4-1) 释迦牟尼佛
画面取自第5窟北壁东侧第二层本尊坐佛释迦牟尼像局部
(4-2) 供养菩萨
画面取自第13窟东壁。菩萨形体丰满健美，雕刻细腻精巧
(4-3) 供养菩萨
画面取自第18窟东壁。菩萨头戴莲花纹三珠冠，右臂袒露，身披千佛袈裟，薄唇含笑，面容娇美
(4-4) 胁侍菩萨
画面取自第6窟西壁南侧。菩萨黙然伫立，身披袈裟，裙带飘逸。头戴宝冠，足踏布履，右手抚胸，左手提罐，双目沉思，面带微笑。充满了仁爱和睿智
【2006-8M】 释迦牟尼佛
小型张为“释迦牟尼佛”。画面取自第20窟，为该窟主佛。由于窟顶崩圮，成为露天造像。佛高14米，造像雄浑，气魄宏伟，为云冈石窟的代表作品
龟 兹 石 窟
龟兹石窟位于古龟兹国境内，地处以今新疆阿克苏地区的库车县为中心的一带，包括克孜尔、库木吐拉、森木塞姆、克孜尕哈、玛扎伯哈和托乎拉克埃肯6处主要石窟。龟兹石窟约始建于公元3世纪末，止于12世纪，经历了近十个世纪的发展历程。至今尚存洞窟600多个，保存壁画近1万平方米，是人类宝贵的文化遗产
【2008-16】龟兹石窟壁画
2008年7月6日，为了展示历史悠久的龟兹石窟壁画这一中华民族绘画艺术的奇葩，国家邮政局发行了志编号为2008-16的《龟兹石窟壁画》特种邮票，全套4枚 本套邮票根据照片裁取而成，图案精美，构图巧妙，生动地再现了龟兹石窟艺术的精髓
(4-1) 《菩萨》
画面取自库木吐喇新2窟的“菩萨立像”。壁画中菩萨形象造型优美，婀娜多姿，面容端庄，神情恬静，形体与衣饰均具龟兹地方审美特色
(4-2) 《护法天王》
画面取自克孜尔第189窟中的“说法图”，创作于8世纪。壁画中天王手持兵器，双目圆睁，威风凛凛
(4-3) 《飞天》
画面取自克孜尔第8窟。创作于7世纪。此图在龟兹众多飞天壁画中属色彩最鲜艳、形象最动人的一幅
(4-4) 《弥勒说法》
画面取自克孜尔第17窟中的“弥勒说法图”，创作于6世纪。壁画表现了弥勒说法与闻天法人在一起的场面
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