本人简介： 云中飞龙：原名石泽明，系黔东南州黎平县人，侗族。酷爱武术，诗词歌赋，加入中华诗词学会，会员。

廿七讲 七言格律诗的变化-- 最近有不少朋友问我七言诗的一、三、五不论和“孤平”等问题，我没有太多时间和精力一个一个回答，但又不愿辜负朋友好意和积极究学的精神，于是，将我所知道的一些基本常识统一收编如下，供朋友们参考学习。 一、关于“一、三、五不论，二、四、六分明”： “一、三、五不论，二、四、六分明”，是指在一个七言律句之中，第一、三、五字可以用平也可以用仄，而第二、四、六字则必须平仄分明，不能任意使用。 所谓的“一、三、五不论，二、四、六分明”，是指七言诗而言，不包括五言诗，五言诗只有五个字，把韵脚除开只有四个字了。针对五言诗来说，就只能是“一、三不论，二、四分明”。 这是古人写作近体诗时对一句之中各字平仄调配的变通规定，这种规定是便于对平仄声字的运用可以有灵活处置的地方，使作诗时不致为平仄束缚得太死，不因词而害意。但情况又比较复杂，并不是“一、三、五”通通不论。 具体情况如下： 1、在七言格律诗中，第一字可以绝对不论。 2、第三字在部分句中不论。 3、 第五字的“不论”，则是有严格控制的。否则稍不小心，就会犯三平尾、三仄尾的错误。 于是在“一、三、五不论”的前提条件下，就出现了下面四种固定模式：（暂以七律为例） 七律仄起首句押韵  ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韵 七律仄起首句不押韵  ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韵] 七律平起首句押韵  ⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韵） 七律平起首句不押韵  ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韵） 其实，“二、四、六分明”也不是绝对的。这个“不绝对”指的是在特殊的句子里，第六字的平仄是可以改变的。第六字的变动， 只有特殊情况下灵活运用，（初学者不宜）。就是在“中仄平平平仄仄”的句式里，为了对仗的方便和灵活，可以调整为“中仄平平仄平仄”，即第五字的平与第六字的仄位置对调。这种句式为“特拗句”，是最特殊的句型，也无需进行拗救的。这种句子的调整方式，如今已被很多人使用。成为很常见的一种句式了。 如果初学者不易掌握，可以采用一种比较简单的方法：七言诗一、三不论，其他分明，五言诗一不论，其他分明。 二、关于孤平、三平尾、三仄尾： 1、“孤平”，是指五律中“平平仄仄平”句型的第一字、七律中“仄仄平平仄仄平”句型的第三字，必须是平声，否则就是“犯孤平”，也就是说，除了韵脚之外，只余一个平声，这是不许可的。 2、所谓“三平尾”，是指在入韵的偶数句中，最后的三个字都是平声的现象。 3、所谓“三仄尾”，是指在不入韵的奇数句中，最后的三个字都是仄声的现象。 “孤平、三平尾、三仄尾”，是诗律的术语，律诗的大忌。倘若在平声处用了仄声字，则要采取“拗救”的办法： 在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字需将仄声字换成平声，以免犯孤平。这样一换就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。 三、关于诗的拗救： 如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字（或该用仄声字而用了平声字），那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字（或把平声字改用仄声字），以保持一联之中平、仄数量的平衡。 也就是说，先用了拗（不合律），再救一下，合起来就叫拗救。 对孤平的补救可以在本句自救。也可以在对句补救。对句补救是：比如在五言“仄仄平平仄”这种句型，第三字改用了仄声，往往就在对句的第三字改用平声来补救，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄，平平平仄平”。例如《天末怀李白》： 凉风起天末，君子意如何。 鸿雁几时到，江湖秋水多。 文章憎命达，魑魅喜人过。 应共冤魂语，投诗赠汨罗。 诗中第三句“鸿雁几时到”，第三字该平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字改成了平声。七言的与此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声，就在对句的第五字改用平声来补救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。 四、关于失粘： 违背了格律诗上联对句与下联出句平仄相粘的规定，就叫“失粘”。失粘在唐代中叶以前，常有出现，到中唐以后，要求逐渐严格，到了宋代，失粘成了诗家之忌。 所谓“沾”，是指下联首句和上联末句的平仄是一样的。不符合这个规则，就叫失对和失沾。 赵忠祥在9月27日“神七”航天英雄太空行走成功后，创作了一首名叫《神七赞》的“七律诗”。这首诗被网民指责是一首“伪七律”，说他第三句“失沾”，第七句和第八句平仄错乱。实际上我看第七句也“失沾”了。 详见原诗（红色字为平仄错乱，黄色字为失沾）： 七律《神七赞》 飞船腾焰入云霄， 载我英豪举世骄。 平平平仄仄平平 仄仄平平仄仄平 出舱漫步伴天链， 定轨疾驰巡鹊桥。 平平仄仄仄平仄 仄仄平平平仄平 自古升空常似梦， 从今奔月竞如潮。 仄仄平平平仄仄 平平平仄仄平平 敢请嫦娥捧陈酿， 桂花香满共玉瓢。 仄仄平平仄平仄 仄平平仄仄仄平 船焰云第一句 我豪世第二句 请娥第七句 花满第八句 其实这首诗意思不错，对仗工整，押韵整齐，他这错误只需要这样调整一下就正确了，我动了他几个字，不怎么影响意思： 腾焰飞船入宇霄， 英豪载我举新骄。 平仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 出舱漫步伴天链， 定轨疾驰巡鹊桥。 平平仄仄仄平仄 仄仄平平平仄平 自古升空常似梦， 从今奔月竞如潮。 仄仄平平平仄仄 平平平仄仄平平 嫦娥敢请捧陈酿， 桂露一杯舀玉瓢。 平平仄仄仄平仄 仄仄平平仄仄平 这是因为：七言诗的第二字是“定调”，（定首句是平起还是仄起，定整首诗适用哪一种诗谱。）所以，第二字至关重要，绝对不可改动。赵忠祥错在使用平起入韵后，第三句至第六句变成仄起入韵谱了。 总的来说，写七言诗要注意的问题是：遇到孤平要拗救，避免“三仄尾”和“三平尾”。 奇数句须避免“三仄尾”和“拗句” ，偶数句须避免“三平尾”和“孤平”。在创作格律诗时，如果奇数句中出现了“三仄尾”或“拗句”、偶数句中出现了“三平尾”或“孤平”，就应设法调整、纠正，这在诗词界通称“拗救”。  （以上若有不足，欢迎批评指正。] “功夫在诗外”，诗内的格式、词藻、技巧，都是容易掌握的，关键是内容、意境。不能为诗而诗，要阅读，要实践。要写真情实感，忌无病呻吟。若无题可入，不妨咏物、咏史，以练习。

廿七讲 七言格律诗的变化-- 最近有不少朋友问我七言诗的一、三、五不论和“孤平”等问题，我没有太多时间和精力一个一个回答，但又不愿辜负朋友好意和积极究学的精神，于是，将我所知道的一些基本常识统一收编如下，供朋友们参考学习。 一、关于“一、三、五不论，二、四、六分明”： “一、三、五不论，二、四、六分明”，是指在一个七言律句之中，第一、三、五字可以用平也可以用仄，而第二、四、六字则必须平仄分明，不能任意使用。 所谓的“一、三、五不论，二、四、六分明”，是指七言诗而言，不包括五言诗，五言诗只有五个字，把韵脚除开只有四个字了。针对五言诗来说，就只能是“一、三不论，二、四分明”。 这是古人写作近体诗时对一句之中各字平仄调配的变通规定，这种规定是便于对平仄声字的运用可以有灵活处置的地方，使作诗时不致为平仄束缚得太死，不因词而害意。但情况又比较复杂，并不是“一、三、五”通通不论。 具体情况如下： 1、在七言格律诗中，第一字可以绝对不论。 2、第三字在部分句中不论。 3、 第五字的“不论”，则是有严格控制的。否则稍不小心，就会犯三平尾、三仄尾的错误。 于是在“一、三、五不论”的前提条件下，就出现了下面四种固定模式：（暂以七律为例） 七律仄起首句押韵  ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韵 七律仄起首句不押韵  ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韵] 七律平起首句押韵  ⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韵） 七律平起首句不押韵  ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韵） 其实，“二、四、六分明”也不是绝对的。这个“不绝对”指的是在特殊的句子里，第六字的平仄是可以改变的。第六字的变动， 只有特殊情况下灵活运用，（初学者不宜）。就是在“中仄平平平仄仄”的句式里，为了对仗的方便和灵活，可以调整为“中仄平平仄平仄”，即第五字的平与第六字的仄位置对调。这种句式为“特拗句”，是最特殊的句型，也无需进行拗救的。这种句子的调整方式，如今已被很多人使用。成为很常见的一种句式了。 如果初学者不易掌握，可以采用一种比较简单的方法：七言诗一、三不论，其他分明，五言诗一不论，其他分明。 二、关于孤平、三平尾、三仄尾： 1、“孤平”，是指五律中“平平仄仄平”句型的第一字、七律中“仄仄平平仄仄平”句型的第三字，必须是平声，否则就是“犯孤平”，也就是说，除了韵脚之外，只余一个平声，这是不许可的。 2、所谓“三平尾”，是指在入韵的偶数句中，最后的三个字都是平声的现象。 3、所谓“三仄尾”，是指在不入韵的奇数句中，最后的三个字都是仄声的现象。 “孤平、三平尾、三仄尾”，是诗律的术语，律诗的大忌。倘若在平声处用了仄声字，则要采取“拗救”的办法： 在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字需将仄声字换成平声，以免犯孤平。这样一换就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。 三、关于诗的拗救： 如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字（或该用仄声字而用了平声字），那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字（或把平声字改用仄声字），以保持一联之中平、仄数量的平衡。 也就是说，先用了拗（不合律），再救一下，合起来就叫拗救。 对孤平的补救可以在本句自救。也可以在对句补救。对句补救是：比如在五言“仄仄平平仄”这种句型，第三字改用了仄声，往往就在对句的第三字改用平声来补救，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄，平平平仄平”。例如《天末怀李白》： 凉风起天末，君子意如何。 鸿雁几时到，江湖秋水多。 文章憎命达，魑魅喜人过。 应共冤魂语，投诗赠汨罗。 诗中第三句“鸿雁几时到”，第三字该平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字改成了平声。七言的与此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声，就在对句的第五字改用平声来补救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。 四、关于失粘： 违背了格律诗上联对句与下联出句平仄相粘的规定，就叫“失粘”。失粘在唐代中叶以前，常有出现，到中唐以后，要求逐渐严格，到了宋代，失粘成了诗家之忌。 所谓“沾”，是指下联首句和上联末句的平仄是一样的。不符合这个规则，就叫失对和失沾。 赵忠祥在9月27日“神七”航天英雄太空行走成功后，创作了一首名叫《神七赞》的“七律诗”。这首诗被网民指责是一首“伪七律”，说他第三句“失沾”，第七句和第八句平仄错乱。实际上我看第七句也“失沾”了。 详见原诗（红色字为平仄错乱，黄色字为失沾）： 七律《神七赞》 飞船腾焰入云霄， 载我英豪举世骄。 平平平仄仄平平 仄仄平平仄仄平 出舱漫步伴天链， 定轨疾驰巡鹊桥。 平平仄仄仄平仄 仄仄平平平仄平 自古升空常似梦， 从今奔月竞如潮。 仄仄平平平仄仄 平平平仄仄平平 敢请嫦娥捧陈酿， 桂花香满共玉瓢。 仄仄平平仄平仄 仄平平仄仄仄平 船焰云第一句 我豪世第二句 请娥第七句 花满第八句 其实这首诗意思不错，对仗工整，押韵整齐，他这错误只需要这样调整一下就正确了，我动了他几个字，不怎么影响意思： 腾焰飞船入宇霄， 英豪载我举新骄。 平仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 出舱漫步伴天链， 定轨疾驰巡鹊桥。 平平仄仄仄平仄 仄仄平平平仄平 自古升空常似梦， 从今奔月竞如潮。 仄仄平平平仄仄 平平平仄仄平平 嫦娥敢请捧陈酿， 桂露一杯舀玉瓢。 平平仄仄仄平仄 仄仄平平仄仄平 这是因为：七言诗的第二字是“定调”，（定首句是平起还是仄起，定整首诗适用哪一种诗谱。）所以，第二字至关重要，绝对不可改动。赵忠祥错在使用平起入韵后，第三句至第六句变成仄起入韵谱了。 总的来说，写七言诗要注意的问题是：遇到孤平要拗救，避免“三仄尾”和“三平尾”。 奇数句须避免“三仄尾”和“拗句” ，偶数句须避免“三平尾”和“孤平”。在创作格律诗时，如果奇数句中出现了“三仄尾”或“拗句”、偶数句中出现了“三平尾”或“孤平”，就应设法调整、纠正，这在诗词界通称“拗救”。  （以上若有不足，欢迎批评指正。] “功夫在诗外”，诗内的格式、词藻、技巧，都是容易掌握的，关键是内容、意境。不能为诗而诗，要阅读，要实践。要写真情实感，忌无病呻吟。若无题可入，不妨咏物、咏史，以练习。