“高跟鞋”对女人和在现实生活中，极具符号象征意义。本诗通过对“一双红高跟鞋”在不同情境中存在状态的特写，高度浓缩了一个女人不同时期的生活状态和命运结局。本诗的色彩、结构等形象简洁，张力突出，艺术效果令人难忘。(赵立宏)
某垃圾是这么说《新诗典》的：我把深仇大恨以外的诗人全都拉进来了——反正，任何骂《新诗典》者都不用“小圈子”三个字了。本典诗人的来路已经大半在我个人的资源之外：洪君植将一帮中国朝鲜族的诗人推到我的面前，本诗作者全京业便是其中之一，从整体上说，他是一个泛抒情诗人，新诗的痕迹还不轻，但是这一首，真是写得太好了！我对一首诗的最高评价是：我想窃为己有——本诗便是。(伊沙推荐语)
朱剑评《新世纪诗典》之全京业《一个女人的墓志铭》:典型的运用电影语言写成的一首杰作，匠心独具，空间大，容量大，另外本诗在色彩上给人一种强烈的渗透感。
左秦评：这是绵延向下、深入到“死亡”里的诗作。整首诗以“一双鲜红的/高跟鞋”起句。主体缺失，或者说被隐藏。只为更直接、醒目地将“鲜红的/高跟鞋”戳在眼前。鲜艳的颜色，是激动型、外放型的。可是诗并未高蹈起来，没有长出一张絮絮叨叨或者沉郁忧愁的嘴。随着场景的蒙太奇变化，仿佛进军一般，步步深入到“墓碑前”。死亡是前置的，属于整体谋篇带来的思路。高级的“意外”，是不断挖掘而来的，诗句的牵引和联系远大于象形文字本身的“各自为政”的“断链”。 “站在墓碑前/两只终于一起 站着”，辐射了四个段落，到此时就要聚焦收网了。诗也有演技，诗的一颦一笑、一个小细节，就能看出一首诗之演技高不高超。毫无疑问，任何艺术品，都缺少不了“传达”这个环节。唯有“传达”成功了，艺术品才成功。譬如此诗用两只鞋站着的细节传达出一种伤感、静思、入定。
图雅读全京业的诗《一个女人的墓志铭》:今年夏天韩国行，一对父女给我留下深刻印象，他们就是全京业和全松梅。他俩是会务组重要成员。全京业没参加咖啡馆诗歌PK，不知道他诗歌如何，所以今晚看见这首诗我非常惊讶，惊讶于这种纯文学的艺术表现力。很久没有见到这种源于生活又能抽离于生活的，以符号性再现，特征性呈现的方式，达到感官和心理双重触电般接纳的优秀作品。此墓志铭是多么鲜明、性感又有故事含量的墓志铭啊！祝贺全京业！
徐江点评《新世纪诗典》全京业《一个女人的墓志铭》：五个场景，简约、从容地表现出人生的不同时段、爱与忧伤。且富于视觉（有些接近欧美短片、获奖动画、现代舞台表演或是别的什么）的动感。好诗歌有时要具有以灵动和微观场景，去表现辽远人生主题的能力，本诗可以被看作这方面的一个范本。
一个女人的墓志铭 全京业 一双鲜红的 高跟鞋 飞快的前后交替 到我面前停下 一只站着 一只脚尖支着地 一双鲜红的 高跟鞋 站在柜台前 一只着地 一只脚尖 支着地向着我 轻轻地晃着 一双鲜红的 高跟鞋 站在床边 一只立着 一只斜躺着 一双鲜红的 高跟鞋 在城中 废墟前 一只立在泥泞中 一只甩到 瓦砾旁 一双鲜红的 高跟鞋 站在墓碑前 两只终于一起 站着 한 여인의 묘지명 전경업 새빨간 하이힐 한 켤레 재빨리 교체하며 내 앞에 다가와 한쪽은 서있고 한쪽은 앞끝으로 땅을 짚었다 새빨간 하이힐 한 켤레 카운터 앞에서 한쪽은 서있고 한쪽은 앞끝으로 땅을 짚고 나를 행해 살래살래 흔든다 새빨간 하이힐 한 켤레 침대 옆에서 한쪽은 서있고 한쪽은 누워있다 새빨간 하이힐 한 켤레 도시의 폐허에서 한쪽은 진흙속에 서있고 한쪽은 기와장에 묻혀있다 새빨간 하이힐 한 켤레 묘비 앞에 드디어 나란히 서있다 (韩) 郭美兰 (美) 洪君植
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