注：以上资料转自度娘，贴于论诗栏目以收入本人空间。 抛开诗意，看看如何解析一首律诗的方法： 【入手处】：从意义节奏来看，格律诗的基本句型 。 一，五言诗的基本句型是“23”， 如杜甫“好雨——知时节，当春——乃发生”。 2.但事实上，句型的变化较多，除常见的“213”和“221”。 “213”： 如“炉火——照——天地，红星——乱——紫烟”。 “221”： 如“圃哇——花气——合，田径——烧痕——斑”之外， 3.还有“312”和“114” 312”： 如“快剪刀——除辫，干牛肉——作糇” “114”： 如“青——惜峰峦过，黄——知橘柚来”等。 二，七言的基本句型是“43” 如“沉舟侧畔——千帆过，病树前头——万木春”； 1.常见句型有“421”， 如“无边落木——萧萧——下，不尽长江——滚滚——来”； 2.特殊句型有“215”和“512”。 “215”： 如“五更——鼓角声悲壮，三峡——星河影动摇”。 “512”： 如“永夜角声悲——自语，中天月色好——谁看”等。
下面谈谈句式中两种常犯的疵病，即所谓平头、上尾。前面四声八病论有平头上尾之议，是指声调上的毛病。在句法上也有平头、上尾之说，是指上、下两联，头或尾的句式雷同。 1 平头 仇兆鳌认为：北周王褒诗“高箱照云母，壮马饰当颅。单衣火浣布，利剑水精珠。”四句叠用四物，而每物各以一虚一实字来表示。句式、音调、内容重复，犯了平头的毛病。 杜挚诗 伊挚为媵人，吕望身操竿。 夷吾困商贩，甯戚对牛叹， 食其处监门，淮阴饥不餐。 诗中重复提及古人也是犯了平头毛病。又如项斯《宋宫人入道》中两联： 初戴玉冠多误拜，欲辞金殿别称名。 将敲碧落新斋磬，却进朝阳旧赐筝。 四句中句首都为虚词，也犯了平头毛病。 2上尾 仇兆鳌《杜诗祥注》平一杜甫《秋兴八首》中“蓬莱宫阙对南山”一首说：
秋兴八首·其五 蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。 西望瑶池降王母，东来紫气满函关。 云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。 一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。 此篇下六句俱用一虚字、二实字语句尾， 如‘降王母’、‘满出关’、‘开宫扇’、‘识圣颜’‘惊岁晚’、‘点朝班’，句法相似，未免犯上尾叠足之病也。” 平头、上尾之病，其共同特点是在诗中屡用重复的句式，区别在于前者病在句首，后者病在句尾。 这种瑕疵使诗歌从内容到形式都显得重复、单调、呆板。 如： 仗剑——行——天下，除魔——济——世人， 抚琴——抒——壮志，狂笑——傲——风云。 三，一个有素养的诗人在格律诗的创作过程中，常常于整齐中追求不整齐，通过音节的组合造成奇偶相同，使句子显得错落有致，富于变化，读起来铿锵悦耳。 如李商隐《无题》。 请注意中间两联节奏和句式的变化。 相见时难—别—亦难，东风—无力—百花—残。 【春蚕—到死—丝—方尽，蜡炬—成灰—泪—始干。】 【晓镜—但愁—云鬓—改，夜吟—应觉—月光—寒。】 蓬山—此去—无多—路，青鸟—殷勤—为—探看。 我们再看一首杜甫的春望。请注意中间两联节奏和句式没有多大变化。 国破—山河—在，城春—草木—深。 【感时—花—溅泪，恨别—鸟—惊心。】 【烽火—连—三月，家书—抵—万金。】 白头—搔—更短，浑欲—不胜—簪。 最后，让我们分析一下杜甫的《咏怀古迹》五首 之三作为本文的结尾。 群山—万壑—赴—荆门，（平） 生长—明妃—尚有—村。 【一去—紫台—连—朔漠，（入） 独留—青冢—向—黄昏。】 【画图—省识—春风—面，（去） 环佩—空归—月夜—魂。】 千载—琵琶—作—胡语，（上） 分明—怨恨—曲中—论。
这是《咏怀古迹五首》中的第三首，诗人借咏昭君村、怀念王昭君来抒写自己的怀抱。杜甫的诗题叫《咏怀古迹》，显然他在写昭君的怨恨之情时，是寄托了自己的身世家国之情的。他当时正“飘泊西南天地间”，远离故乡，处境和昭君相似。虽然他在夔州，距故乡洛阳偃师一带不象昭君出塞那样远隔万里，但是“书信中原阔，干戈北斗深”，洛阳对他来说，仍然是可望不可即的地方。他寓居在昭君的故乡，正好借昭君当年相念故土、夜月魂归的形象，寄托自己想念故乡的心情。 清人李子德说：“只叙明妃，始终无一语涉议论，而意无不包。后来诸家，总不能及。”这个评语的确说出了这首诗最重要的艺术特色，它自始至终，全从形象落笔，不着半句抽象的议论，而“独留青冢向黄昏”、“环佩空归月夜魂”的昭君的悲剧形象，却在读者的心上留下了难以磨灭的深刻印象。 此律中节奏、句式，音韵，格律（包括变革）悉备，是今日课题的最好注释。 “声依永（咏）、律和声”，概括了诗的艺术特质。就是说诗与音乐是分不开的，音乐美是诗的特质。 诗不但有听觉美，还兼具视觉美。 押韵、平仄节奏是听觉美； 句式、对仗是视觉美，也是听觉美。 由于这样，才能达到声情并茂，情景交融，才有永恒的艺术魅力。
展开阅读全文
