这位大师曾与张大千争勇斗狠！
看看他画的美女！
徐燕荪 （1898-1961），又名徐操、徐燕荪，别号霜红楼主。原北京中国画院副院长。1898年8月生于北京，祖籍河北深县。先后师从于人物画家管念慈（清庭画院馆长）、俞涤烦学习画人物画，成名之后，主攻人物画。
1920年，“中国画学研究会”成立，徐操作为首批会员入会，遂成为研究会核心成员。但徐操似乎无意以此“雕虫小技”闻世，故在总统府庶务司任职的次年，即入中央政法专门律本科攻读，两年后（1922年），徐世昌下野，徐操亦随之去职，继续在政法专门学校学习。
徐燕荪画艺娴熟，弟子众多，主要擅长画人物故事、古装仕女，工笔、写意、白描、重彩，样样精能。曾在北京京华美术专科学校任教，被誉为中国人物画“北方画派”的著名画家。
1935年张大千来北京，与徐燕荪互不服气，于非闇推波助浪，闹了一场笔墨官司。
当时，张大千在北平立足尚未稳，北平其他画家对他不屑一顾。徐燕荪还在自己的一幅仕女图上表明了对张大千的贬义。后来，张大千与于非闇合作了一幅画，张大千的题诗里有调笑徐燕荪之意，徐氏十分不快，遂利用《实报》撰文，向张大千挑战，结果双方针尖对麦芒地打开了笔仗。此事惊动了北平各界，后来在于右任的干预下，终于得以平静。
徐燕荪的作品从画法上可分为工细和比较写意两种风格。工细者有如春蚕吐丝，写意者寥寥数笔，有如风卷层浪。徐操作画从不打稿子，画面构图布置、人物配置及各种配景，均成竹在胸，然而画面却非常严谨。
徐先生终生以历史人物故实为题材进行创作。于人物神貌、衣冠制度、宫室车马、甲胄弓刀等均能默识，于工笔重彩技巧功力深厚，重视线的运用，笔法顺畅自如、得心应手，色彩明丽，造型严谨，具优美、沉稳、典雅之风。
对于绘画创作中传统与现代的关系问题，他自有见解：我们应当从生活中培养创造艺术的能力，但不能忽略了传统的特具的民族形式，自然也就不能忽略了体现民族风格的技法。
早年代表作《循环图卷》，长至丈余，将一系列情节纳入一个画面，显示出强的笔墨水功力和驾驭古典题材的技巧。胡佩衡在跋语中称：布置谨严，设色奇古，自成童以迄落魄，由改悔以至成名，绘声绘色，并皆佳妙，仇尤辈不能专美于前也。40年代，曾每周以白描绘古典故事一帧，刊于《晨报》，皆为可歌可泣之英雄人物，后集结为《霜红楼画迹》出版。
徐燕荪曾在北京京华美术专科学校任教，被誉为中国人物画“北方画派”的著名画家。1951年调入人民美术出版社创作室，成为新中国第一代连环画、年画的专业画家。
他的高足比如任率英、王叔晖、吴光宇、刘凌沧、卜孝怀等都是名气很大的大师级人物。
徐燕荪最著名的作品还有《风尘三侠》，人物形象极其有个性，整幅画面，洋溢着古典中国人物的画风，素朴高雅。让人称道的是，不论是人物还是树木花草，线条都十分明朗，尤其是人物身上的衣褶，简直变化多端，笔法娴熟到了游刃有余的地步，让人百看不厌。
徐燕荪最著名的连环画《三打祝家庄》、《宋景诗》、《古城会》、《火烧赤壁》等已经成为中国连环画宝库中不可替代的经典之作了。
50年代初期，徐先生加盟于“人美”，与其弟子王叔晖、任率英等搞连环画创作，可惜，正值徐老先生创作顶峰时期，却被错划为右派，被迫离开画坛，于1961年因贫病交加不幸去世。
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