佳木斯诗词协会同题作业展播

以〖梦暖诗心人不老〗入句 题材不限，韵律不限

编辑制作：痴人说梦

1、勇士吟   文/刘 丰 暖梦诗心人不老，欲习猛士射雄雕。 风撩霜鬓何生畏，弓箭相携奈何桥。 2、七绝  暖梦诗心人不老   文／如 意 居家有竹赏青青，行处和风四海宁。 暖梦诗心人不老，青山绿水永娉婷。 3、七绝  诗心   文/李鸿岩 东君无语入边关，阵雁随风向北川。 暖梦诗心人不老，丹青妙笔染江天。 4、七绝•诗心（新韵）    文/王 森 暖梦诗心人不老，常将嫩柳叙幽情。 文章巧弄清风笑，偶戏飞蝶问姓名。 5、七绝  暖梦诗心人不老     文/阳春白雪    年轮累积刻红尘,，四季纵横始盼春。  暖梦诗心人不老，怀中自有玉麒麟。    6 、七绝〖五首〗  暖梦诗心人不老   文：痴人说梦 〖一〗 暖梦诗心人不老，燃情岁月尽欢时。 挥毫写下三千句，酿韵书怀我自痴。 〖二〗 香笺墨染赋华章，独醉书斋任笔狂。 暖梦诗心人不老，流金积玉好时光。 〖三〗 暖梦诗心人不老，屏前聚首写春秋。 凝眸顾盼关山客，诗韵流香满阁楼。 〖四〗 铺宣展卷巧专研，丽句佳词刻意填。 暖梦诗心人不老，潇潇洒洒写流年。 〖五〗 随风直到夜郎西，把盏抒怀韵入题。 梦暖诗心人不老，丹青妙笔与天齐。 7、清平乐   暖梦诗心人不老     文/刘秀梅 退休真好，快乐无烦恼。 暖梦诗心人不老，把酒临风谈笑。 彩笔巧绘丹青，新词吟诵晚晴。 闲看春风雨露，不问利碌功名。 8、七绝.诗心（新韵）     文/魏光祖 三江文化领头先，泼墨挥毫妙趣添。 暖梦诗心人不老，步唐律韵逸情闲。 9、七绝 五首    文/山人赏墨 暖梦诗心人不老，燃情岁月尽情欢。 今朝欲向书山渡，可借春风过岭巅。 二 挥毫欲写旧荷塘，剪片闲云作锦章。 暖梦诗心人不老，小笺流韵诉情长。 三 暖梦诗心人不老，隔屏敲键也情痴。 今朝欲咏离骚曲，正是梅开贺岁时。 四 桃园观鹤舞仙姿，我不癫狂怎赋词。 暖梦诗心人不老，轻歌一曲看谁痴。 五 摇池观鹤舞翩翩，已把愁云掷一边。 暖梦诗心人不老。拈来雅韵赋清笺。 10、诗情   雨丝柔   暖梦诗心人不老，寒窗月影意犹闲。 梅兰竹菊清风引，春夏秋冬四季环。 11、蝶恋花•山寺寻梅 文/笑笑 瑞雪飘飞春未到。 玉砌阶台，应有花枝俏。 凛冽霜风吹鬓角，青丝染白也无恼。 踏雪寻梅无间道。 几处行人，几处人欢笑。 梦暖诗心人不老，苍山如海斜阳照！  12、 冬 思   诗/鞠 芬 暖梦诗心人不老，锦书华句吐丝绵。 眼中倩影融冬景，浅笑羞花睡梦酣。 13、杂  吟  诗/张福君 暖梦诗心人不老，长书一部细推究。 虚能律已藏千卷，足慧察金蕴万秋。 克俭克勤同命运，唯读唯政共忧愁。 年来少有雄心志，尽付烟云抚远谋。 14、七律 步韵《杂吟》   诗/刘 丰 暖梦诗心人不老，白驹吾驾去追究。 挥别昨日千滴汗，收获今宵万垄秋。 常梦红尘梁祝爱，也思华夏孔庄愁。 霜发随风休警醒，唤众击倭作远谋。 万垄秋:指的是，自己的九千多首凑韵诗作。 孔庄:是指古圣人孔子、庄子的思想，特指今朝的人心不古。 15、作业两首: 文：刘丰 一、 暖梦诗心人不老，流风款舞在梅梢。 痴迷非为花枝美，一缕清香草舍飘。 二、 陋斋万卷茶香远，淡墨千行意境陈。 暖梦诗心人不老，寒梅琴曲笑犹新。 16 七绝二首 杂咏 诗/风痕 （新韵） 一 暖梦诗心人不老，泱泱华夏鉴千秋。 空囊莫嵌琉璃语，褒贬是非信义修。 二 思潮浪卷涌千忧，正气逢春绿田畴。 暖梦诗心人不老，狂书锦绣势难收。 17 诗趣 文：海天 暖梦诗心人不老，每日一首乐逍遥。 琴棋书画爱八雅，诗酒花茶沐春朝。 18 捣练子 文 风铃 西地锦，早梅芳，又见廊前嫩蕊黄。 暖梦诗心人不老，夜阑拈笔画轩窗。 19、七绝.赞鸿岩诗群 文/采石翁 鸿岩诗群活力新，俊女才男绣缤纷。 梦暖诗心人不老，江山指觸塑童贞。 20、七绝 诗翁 文／雨载鹰 余年忽恋古词香，不倦晨昏作赋忙。 暖梦诗心人不老，吟声只愿对残阳。

附：写作知识

什么叫起承转合？ 起承转合，是诗文写作结构章法方面的术语。 “起”是起因，即文章的开头；“承”是事件的过程“转”是结果，是转折；“合”是对该事件的议论，是结尾。我们一般写作文，也应该做到这样的起承转合。 古人作诗，讲究章法、结构的严谨和法度，注重文章的起承转合（律诗是以“联”、绝句和词是以“句”、古体诗是以“偶句”为起承转合的常式单位的）。 古人对于诗文的开头十分重视，有“凤头”之说。大凡经典之作，无不在如何经营“凤头”上煞费苦心，以求收先声夺人或“意在笔先”之效。 “起”的方式很多，有明起、暗起、陪起、反起、逆起、单起、对起等；或以景起，或以事起，或直抒胸意，或比兴寄托，但基本可分为两大类：一是开门见山、当头棒喝；一种是迂回入题、托物起兴。 无论哪种“起”法，都禁忌平淡乏味，力求笔势突兀，句法挺拔，起到振起全篇的作用，古人谓之“突起”。 1、明起。从题之正面说，明见题意。 如:李白《早发白帝城》中“朝辞白帝极云间”。 2、暗起。不从题之正面直说，而题意自见。 如:邵雍《清夜吟》中“月到中心处”。 3、陪起。先借他物他事说起。 如:苏(廷页)《汾上惊秋》： 北风吹白云，万里渡河汾。心绪逢摇落，秋声不可闻。 4. 反起。不从题面说，而光从题之反面着笔。 如:杨万里《伤春》中：准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。 年年不带看花眼，不是愁中即病中。 关于“起”的点题：点题要尽可能避用题面字。如李白《早发白帝城》“朝辞白帝彩云间”，诗中用“朝辞”点题中“早发”。“白帝城”因没有别称无法避开。 《黄鹤楼送孟浩然至广陵》“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。”诗中用“故人”点题中的“孟浩然”，“西辞”点“送”，“下扬州”点“至广陵”。 点题多在第一句，也有在其他句的。第二句点题的如：孟郊《洛阳晚望》 ：天津桥下冰初结，洛阳陌上人行绝。榆柳萧疏楼阁闲，月明只见嵩山雪。第三句点题的如：岑参《逢入京使》 ：故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。（此诗起手突兀，用的是逆入法） 。第四句点题的如：刘长卿《送灵澈》 ：苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，青山独归还。 当然，不管怎么样点题，手法繁多啊。有的诗全篇不点题，然而句句又都切题。 如牡牧《江南春》： 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 二、关于诗的"承" 古典诗歌不仅“起”的形态各异，“承”的方式也摇曳多姿。有总接，有分承；有明顺，有暗接。无论那种方法，依据文本中固有的景路、理路、情路应该是体察诗歌结构的不二法门。欧阳修在《笔说·峡州诗说》曾说：“若无下句，则上句何堪；既见下句，则上句颇工。”由此可见“承”在诗歌的结构中所起的作用。 比如绝句的内容大都是即景抒情或即事发感，故起承二句多为写景或叙事。写景的如： 1、“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。”起句写下，承句写上。 2、“花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞。”起句写近，承句写远。 3、“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。”起句写先，承句写后。 4、“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”起句写地，承句写天。 叙事：叙事一般要交待时间、地点、人物、事情、原因。当然，不是每首诗都是具备这五要素的，应根据立意的需要定取舍。起如1：李白：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。”起句交待了人物“故人”、地点“黄鹤楼”、承句接着交待了时间“三月”、事情“下扬州”。句没交待清的，承句接着交待。 如1：李白：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。”起句交待了人物“故人”、地点“黄鹤楼”、承句接着交待了时间“三月”、事情“下扬州”。也有叙述人的先后行为的。 如2：僧志南：“古木荫中系短蓬，杖藜扶我过桥东”。 三、关于诗的"转"“转”它不仅使诗歌在章法上给人一种回环往复、摇曳多姿之感，更能引导读者从中体认思路，进而品味出作者的情感和诗歌的主旨。“转”它不仅使诗歌在章法上给人一种回环往复、摇曳多姿之感，更能引导读者从中体认思路，进而品味出作者的情感和诗歌的主旨。 "转”是指结构上的跌宕和作者思路上的转换（由事及理、由景及情、由物及人）。“转”在诗词的结构中多指律诗的颈联、绝句中的第三句词和曲中的“过片”而言。 “转”它不仅使诗歌在章法上给人一种回环往复、摇曳多姿之感，更能引导读者从中体认思路，进而品味出作者的情感和诗歌的主旨。故而，历代诗人在诗歌的“转”上，无不绞尽脑汁，以求收“振人魂魄”之功。因此，古人所说的诗词之妙，就是“妙在衬跌”。当然，前面先说了承，接着是说转，是笔之意转入正题之意。 转，一般是从前一境界的写景或叙事，转入后一境界的抒情、议论或推理。若全篇平铺直叙，必然呆滞刻板，缺乏生动之气。所以，古人说“宛转变化功夫，全在第三句。” 如1：李商隐《登乐游原》“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。”由叙事转议论。 如2：朱熹《观书有感》“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠哪得清如许，为有源头活水来。”由写景转推理。 如3：李白：《独坐敬亭山》“众鸟高飞尽，孤云独自闲。相看两不厌，只有敬亭山。” 由写景转抒情。总的来说，不管怎么样转，都在力求转后再收紧，为后面的放开做更有力准备，就好比要打出去一拳，必须先储备力量后，再击发出去。 所谓“合”就是指诗词的收束句。它既可浑圆章法，更是作者“感发意志”“体物写情、“神光所聚的“诗眼”和“词眼”所在（刘熙载〈艺概〉）”。诗词的结句的方式很多，但不外乎明结和暗结两种。一是直接抒情、言志、阐理。另一种是“以景语结情语”（张炎）。所谓“以景结情”是指以“景物”来传达、折射、暗示（暗喻）出作者的感情、寄托、抱负，即以“揽物”结“关合之情”。这样做的好处是形象含蓄、耐人咀嚼。合，主要是在阐发第三句的意思，收住全篇。从章法上讲，第三句为主。从内容上讲，第四句为主。诗中所要表达的情、意、理，一般都在此道出。所以此句最当用力，以“言有尽而意无穷”为上， 如：王昌龄《芙蓉楼送辛渐》“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友若相问，一片冰心在玉壶。” 作者在第四句表达出自己为政清廉，如冰清玉洁一般的自豪感。总的来说，起承转合是作诗的常格。也可打破常格，出奇制胜.这当由诗人根据内容需要而作选择。根据上面的言论，可以看出，起承转合是作诗的常格，也就是所谓的约定俗成。当然，法无定法，法在自然为最佳。