文字/郑方 图片/网络
净行和生、旦行一样，也有分工。根据唱、做、打分成四种：即重唱功的正净、重做功的架子花、重武打的武花脸和摔打花脸。 正净：着重用唱来刻画、表现人物感情与性格的。所以演员必须有响亮、高亢、声若铜钟的嗓音，故又称之为“铜锤花脸”。所表现的人物多是一些刚正不阿、忠心赤胆的正面人物。如《铡美案》、《赤桑镇》、《打龙袍》中之包拯，《香莲帕》（全部《大保国》）中之徐延昭，《敬德钓鱼》、《白良关》、《御果园》中之尉迟恭，《大回朝》、《阴回朝》中之闻太师，《锁五龙》中之单雄信，《龙虎斗》中之呼延赞等角色，皆为正净扮演。 架子花：着重以做派、工架、念白为主去表现人物。所表现的人物有性格豪爽、疾恶如仇的正面人物，也有阴险毒辣、心地险恶的反面人物。如《打督邮》、《古城会》、《芦花荡》中之张飞，《穆柯寨》、《洪羊洞》中之焦赞，《连环套》中的窦尔墩，《李家店》、《九龙杯》中之黄三泰，《黑旋风》、《浔阳楼》中之李逵，《战宛城》、《战濮阳》、《长坂坡》、《群英会》、《青梅煮酒论英雄》等戏中之曹操，《指鹿为马》、《宇宙锋》中之赵高，《人头会》、《凤仪亭》中之董卓，《开山府》中之严嵩，《骆马湖》中之李佩，《蚆蜡庙》中之费德功，《龙潭鲍骆》中之鲍赐安等正反面人物。
武净：亦称武二花、“反坐子”，它是次于架子花的工架、多于架子花的武打的一种净角。所表现的人物也是正反面皆有。如《竹林记》中之余洪、《下江南》中之李昞，《打瓜园》、《董家桥》中之郑子明，《打焦赞》中之焦赞，《武家园》中之武文华、《郞家寨》中之郎如豹，《李家店》中之窦尔墩，《九龙杯》中之周应龙，《采花剁足》中之谢虎，《东昌府》中之郝文僧等角色皆是。 摔打花脸：摔打花脸在武戏中多以摔扑为主要表演形式。人物亦正反面均有。演员必须具有扎实的武功基础和熟练的翻扑技能。一般而言，中年后多改行了，因腰部经常受伤不堪继续摔扑表演。如《白水滩》中之青面虎、《挑滑车》中之黑风利、《洗浮山》中之于七等角色皆是。
正净的代表人物早年是以何桂山（老何九）、金秀山、裘桂仙为主，以及纳绍先、郎德山、金少山、裘盛戎等。虽然他们也唱架子花的戏，但还是以唱工为主。比如，何桂仙先生在《审潘洪》、《阴回朝》、《敬德钓鱼》中是唱唢呐反二黄，在《王翦探营》中唱唢呐二黄，在《龙虎斗》、《姜维探营》中先唱唢呐二黄，后唱唢呐西皮，可见当时一代正净的唱是多么重了。而今戏台上用唢呐唱的净角戏不复见了，尽管如此，金少山的黄钟大吕的“金派”和裘盛戎的韵味浓厚的“裘派”，却对京剧正净行当产生了深远的影响。 本来架子花和武二花是两工，早年演员是各抱一工的。可是自范宝亭、许德义之后，此两种行当就被打破了。因为范宝亭和许德义不但唱架子花，也唱反坐子，且唱得都好。能继承他们衣钵的演员，当数侯喜瑞。
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