纽约岁月，我最亲近的邻居是来自内蒙古的金高、济达夫妇。1990年，凤子、毛蛋，金高一双儿女也来了，从此全家更可亲。不几年，凤子的丈夫，老虎——多么奇怪而好玩的名字——也来了，也是一见如故。接谈没几句，老虎就正色与我聊油画，原来他也是美院毕业的同学。 我喜欢这位憨直的北方小伙子，浑身是八十年代青年的朝气，喜欢找话题，喜欢追问，照通常的说法，喜欢思考。他从北京带来的风景画，硬朗耿介，构图满满，瞩目于楼群及其体量与结构，多少流露着尚未出国前对西方油画的认知，这是当年中国油画家的顽强意识，而且，热烈追求着含混的、方向不明的风格主义——在老虎的画中，没有内蒙古，却带着身在内蒙古而向世界出发的想象。 纽约中止了这类想象。我们都要面对两种选择：搁笔谋生，意味着放弃自己经已启程的路径（不管什么路径），坚持追求，意味着谋生之路将会更难（不管是怎样的难）。此外，在交替错位的选择周围，我们被太多的艺术吸引（从古希腊直到后现代），茫然而迷失。 如果我没记错，老虎来纽约已逾二十年。纽约改变了许多人——放弃了，平庸了，认了，或者，变得难以辨识——老虎是好样的，他一点没变，还像二十年前那样，中气十足，喜欢找话题，喜欢追问，喜欢思考，但已是饱经历练之人：他在纽约最大的壁画公司长期工作，有如文艺复兴前辈，经营无数大型项目的订件，广涉各种工具、题材与风格，是那家公司各国移民画家的翘楚与中坚。这是一种葆有自尊的谋生方式，虽然订件的黄金时代早已过去，但老虎藉此在西方的伟大文脉中，以大型订件的绘画实践，扎扎实实领教了什么是油画的传统，那是他的一份职业，也是他继续深造的路径。 这一切，是国内同行不易想象的实践。既是挣扎，也是升华，只有老虎明白这是怎样一种历练。可贵的是，他从未放弃早先的梦：描绘风景。 老虎的近期作品摆脱了出国前的“意图”，一种对风格想象所赋予风景画的意图：他终于“看见了”风景，看见了光与物体在不同景深中的变化之美，这种美，同时是绘画语言的锤炼。我愿意相信，美术馆的欧洲前辈使他明白，风景取决于个人的感受，而风格就是性格。在他相继变化的图式中，我仍然看到他早年的激情，这种激情总是引向适度的超现实的幻觉，以及，对这种幻觉的组织能力，但不再风格化，而是更感性，更抒情。他的画面出现了异国景物，一如他出国前的风景也有异国之感，但眼前这批作品更为真切：我指的不仅是观察的真切，而是，他对风景画的认知，已然到位。 当然，在纽约，追求当代艺术，追求政治正确，对来自中国的艺术家既是文化与功利的诱惑，也是天性与才能的考验。老虎是本色的人。他忠于自己的初衷：在绘画公司订件与纽约艺术的万花筒世界之外，他似乎并不费力地维系着内蒙古时期与美院时期的理想，准确的说，那是诚实、爱、与平静的自尊。 现在老虎的纽约作品将要在故乡展示。这不仅仅是一组严肃而愉悦的风景画，也是老虎把握自己的内心记录，是他的艺术的成长见证。一个在域外生活超过二十年的画家，重回故里，观众会有怎样的感受、老虎会有怎样的感触呢？以上是我对他的解读——顺便一说，我热爱风景画，但是不会画，我羡慕长期描绘风景的画家，老虎，是其中具有实力的一位。 2015年8月24日写于乌镇
贾海荪，又名老虎，生于1961年。14岁开始学画，启蒙老师金高。1985-1989年，内蒙古师范大学美术系，师从妥木斯、朝戈、苏新平；1989-1992年，中央美术学院油画系三画室，师从詹建俊；1995年赴美；1997年受聘于美国著名建筑艺术设计公司EVERGREENE至今，并成为美国壁画界唯一华人资深壁画专家及艺术总监，其作品在美国、加拿大、英国、法国、澳大利亚、日本、台湾、香港、澳门、沙特、阿联酋等国家收藏。
【往事如歌】 画家眼中的旧呼和浩持
【 纽 约 岁 月 】
工作照
约翰·丹佛演唱的《阳光照在我肩上》 《Sunshine on My Shoulders》 歌词大意 阳光照在我肩上使我幸福欢畅； 阳光照在我眼里使我眼泪流淌； 阳光照在水面上形成美丽风光； 阳光几乎总能使我情绪高涨。 如果我有一天可以给你， 我要给你象今天一样的； 如果我有歌可以为你唱， 我要唱首歌，使你感觉如这样。 如果我有故事可以给你讲， 我要给你讲，肯定让你笑容挂脸上； 如果我有愿望可以为你祝福， 我要希望总能有阳光。 阳光几乎总能使我情绪高涨。 阳光总是…
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