题记：在N年的书法实践和玩味的过程中，我是一个不安分守己的人，临帖亦好、创作也罢，之余，总憋不住会胡思乱想一些东东，很多就随手批在了字帖的空白处（这是我多年养成的不动笔墨不读书的好习惯 ），现将部分随感整理一下，美其名曰《书法散论》，敬请诸位不吝赐教！ 🔺想学、需要学的东西太多了，但是绝不能遍地挖坑，勇于不敢不只是句标语口号，我得坚持几年，先将书法这个坑挖好挖深挖出水，然后再说。独持偏见，一意孤行，我认为是对的。 我现在主要是收，因为心智的光茫太弱了，只有长期地、聚焦在、某一个、特殊的点上，才能点着火花，不然的话，只能一事无成。 🔺有些人笔性不错，拿起毛笔也能随意写幅字，猛一看效果也可以。但仔细端详就觉得不行了，主要是不入古，格调不高。究其主要原因，就是临帖不深，甚至就不知道临帖。 🔺盲临，刚开始在空间造型方面会有些偏差，但在时间节奏方面收获会比对临要大，慢慢来呗。 小时候都玩过弹弓吧，弹弓打的准的，有几个是用眼在那可劲瞄准的，全凭长期训练的感觉，出手便直击目标。另外，卖油翁的故事都知道吧，无他，但手熟尔，，， 🔺 我见过电脑打字比较老练的可以"盲打"，人家就不看键盘呼呼拉拉地打字，并且错误率很低。这让我联想到临帖是否也能"盲临"呢，也就是只看字帖而不看右手的毛笔与宣纸，对笔的控制全凭多年训练而形成的感觉，并且能准确地表现出所临的内容(就如对临一样)，这样尝试一下，未尝不可啊，咱现在也看不到古人临帖的影像，不过看现代人临帖也有这么干的(尤其行草)，拙见。 🔺学书法之难，难在对"形势"的研究和把握，"形"指空间造型，"势"指时间节奏，能将这两方面进行系统研究并结合好，实在是太难了，，，， 🔺臨古，筆法是第一位的。在長期的臨古過程中，偶尔會對古人經典之中精彩的筆法有那麽一丁點的感悟，便會使自己的書法水平有質的提昇。 🔺在古人的经典里深入地走一走，一定会受到很大的影响，能拖泥带水地进行下创作，也是一大收获啊。 🔺其实，所谓经典，就是对总体黑白关系处理的相当到位，要么字内留白多而字外少些，要么字内留白少而字外多些。关键还是度的把握。对于留白，得好好感悟啥叫"无用之用"。 🔺学书法不要四面出击，深入一家逐步蜕变，走下去，，， 🔺临帖，严格意义上说就没有实临，只有无限的逼近而已。因此也可以说，我们都是在意临。 🔺我们临帖都是意临，只不过己意成分有多有少，尽可能减少己意逼近原帖，才能入古，才能学到真本领，不然的话，看似在下功夫临帖，实则为信笔涂鸭，徒劳无功。 自己身上的毛病，只有自己知道，其实也不需要别人点出来，不过，自己对自己下刀子，确实不易。所以说，良药苦口利于病，忠言逆耳利于行。 🔺心不静，便心不净，便心不敬。此种状态，如何临古。 🔺过单字关，是进入书法殿堂的重要一步，不过好多人忽视了。把每一块砖烧好，才能盖起坚固的房子。不用砖盖房的除外。 🔺2014年5月起对老米蜀素、苕溪二帖逐字突破，2015年10月1日起临二王手札，基本也是逐字和字组突破，我不太赞同整篇抄临，那样粗看可以，其实丢得东西太多。 鸭头丸帖初看觉得十分草率，一临才知是无比的细致，这就是经典的魅力。 🔺察之不精，拟之不似。如此临古，徒费时日。 🔺对于书法行笔速度问题，我还是十分迷茫。 🔺学习书法，真急不得。你要真急，别学书法。 🔺高手在民间，这句话太绝对了，应该说民间有高手，比较客观些。 🔺有空读书，木事写字。悠然自得，人生乐事。 🔺如何将一本字帖临到位？我觉得可分以下几步，一是逐字突破，先是看一笔写一笔，力求每一笔的起止、造型、位置准确。这个字临完后和字帖对比，分析还有哪些地方不到位，再临进行修正，直至临出来的字和字帖上自己看不出来差异即可。在此基础上，才可以看一字临一字，争取能达到一遍临到位。逐字突破是最基础的工作，这一步做扎实了，将为整篇临写奠定坚实的基础。二是整篇临，按照字帖上每个字的位置进行摆布 ，注意字距行矩，尽可能与帖上一致。再就是注意不要抄帖，没有逐字突破就去整篇临，貌似收获不小，实际上丢掉了古人很多精彩的东西。 🔺弹跳行笔也不是一味的快，实际上就是疾与迟的关系，借用古人的一句话，导之泉注，顿之山安。 🔺弹跳行笔略懂些了，只是我写不了那么快，我写行书基本是打太极拳的节奏，而他们基本是三级跳的节奏，木法。 🔺二王书法起笔其码也是两个动作完成的，有的是三个、四个乃至五个动作才能完成的。行笔的过程是弹跳行笔，找准发力点。 🔺结构是法度，用笔是情趣。注重大局是法度，偏爱小节是情趣。都好都好，好好先生。 🔺古法，就是顺其自然。就用笔而言，首先在执笔，古人执笔不是垂直于纸面的，而是如现代执硬笔那样笔头向前倾斜的，写写试试吧。 🔺书法是时间和空间的艺术。临一本帖，首先要过空间关，也就是要临像，点画、线条、结构等要尽量逼近古人，力求准确到位。其次要过时间关，要深刻体会古人的笔势和节奏，这个看不到，只有在临的过程中进行感悟。 🔺我现在主要是把每个小战役打好，打好基础，守好阵地，大的方面考虑太少。 🔺国人都认字，也都会写字，骨子里都有对书法的迷恋情结，不过得注意，掂毛笔画几笔汉字可不一定是书法。 🔺有意也好，无意也罢，深入下去，自有体悟，不需多言，不用多言。 🔺术业有专攻，很多时候听了也白听，看了也白看，可怜，可怜。 🔺对于取法范围，我最大的勇敢就是勇于不敢。对于深入古人，我最大的想法就是没有想法。 🔺对传统打进去得越深，书法道路就会走得越远。 🔺搞书法，才是正儿八经耍手腕的。不过很多练了N年的人还没悟到。 🔺有些人求字，就像见面问〃吃了某〃那样随意，千万别以为他是真的想请你吃饭，否则，你就太天真了。 🔺獨持偏見，一意孤行。搞藝術需要這一品質。 🔺临摹不是整篇誊抄，不能全线出击；它是描样绣花，须各个击破。一个字就是一个战役。无论对整体还是局部，都需要仔细推敲慎重对待。 🔺平安，健康，快乐地活着，不求惊天动地，努力做一个平凡，普通，善良的人。其实这就相当伟大！ 🔺潘伯鹰先生说：“写字必须戒绝两个恶习：一是浮躁不耐烦，二是啖名好立异。这两个恶习仔细考查还只是一个——好名。好名之极，必然走到浮躁虚伪急于求成以欺世的路上去。” 🔺读京口弟[小时候]诗有感，八十年代末，我们都很年青，还是不满二十的毛头小伙子，京口喜留美髯，我们戏称其为小胡子，因同习书法，故成书道挚友。记得有一次在中同街京口弟小卧室中，我们畅谈书艺直至天明(那时候的想法很多，共同的爱好伴随着我们成长起来，弹指一挥，已近三十年，书艺谈不上有多大建树，却总没有虚度年华(咱也谦虚似的)。 🔺惟有慢下来再慢下来，甚至停下来才能欣赏美景，步履匆匆走马观花，收效甚微。 🔺学习写字的过程中，有三个难点，必须要经过。就像三个台阶，过不了，就上不去，提升不了。第一难，看了，但是看不见。 我们总是在强调观察的重要性，很多人也知道看，但不知道看什么，也看不见。看，是要有一定路数的，有一定方法的。就单字而言，我总结的最简单的方法是：笔画的轻重、笔画的弧线、笔画的位置。这是方法，要切实去用。教学实践中，常常发现，学生交来了作业，问到某个笔画是什么样子时，说不出来。就是因为没有看到。“看见了”是一件很不容的事情，我们可以做个实验，我们静下来问一问自己，某个笔画的轻重、弧线、位置，它的形状，到底能不能说得很清楚，能说清楚，就说明看见了。 第二难 。看到的东西，到不了手上。我们读帖的时候，感受到了某种东西，比如学习颜真卿的《祭侄文稿》，感到线条的某种感觉，人们常说的篆籀气，遒劲、沉实、韧性，感到很美，但一下笔，却很难写出来。我们看褚遂良的《雁塔圣教序》，那种线条的轻灵感，跳跃中不缺沉实的感觉，我们不是一下子就能够写出来的。学习每个帖似乎都涉及到这个问题，这需要大量的实践、磨练，逐渐才可以获得。第三难，临写的很像，创作时未必能够写出来，这个很常见，我的感受是“临书尚有会心处，自运常悲笔下贫”，这恐怕是每个学字的人，都会经历过的痛苦，原因是还没有把握这个帖，我们对线条、习惯、劲道、字形的储存等方面，做的还不够，没有做到“烂熟于心”，孙过庭讲，要“心不厌精手，不忘熟”。启功先生讲，叫做如同人走熟路一样，路熟了，可飞奔、可闲适，就“自如”了。总之，对这个帖、这个人要熟。再加上写东西的时候，还会受到纸的特性不熟、心情不好等“五乖”的问题，就更不容易了。五乖同萃，思遏手蒙，遇到乖时，怎么都不行。打篮球的人形容，有时就像篮筐上面加了盖儿，怎么都投不进去。 🔺学习书法实践性很强~坐而论道不如起而行之。 🔺习书三十年~弹指一挥间~无欲名和利~自在逍遥仙。 🔺说实话一直临帖也有烦的时候,那就选些成语等字数不多的内容尝试创作,放松一下,不过要尽量表现所学帖的精神,别跑到漫野地里就行。 🔺捻笔~一是为造型需要~二是为调锋需要。今天在练字过程中突然对捻笔有了一点感悟~甚慰。 🔺初冬的小雨，淅淅沥沥没有停下来的意思，天气陡然转凉。独居陋室，焚上一支檀香，任那青烟袅袅。琼花灯下，静对一本古帖，读读写写，无所欲求。偶有会心之处，品一口香茗，细细端详。 🔺国家级、省级会员里确实有水平高的~啥会员也不是的书友也确实有水平高的~所以说是不是什么会员并不重要~关键看书法水平。 🔺读帖很重要~只有读得认真~发现精华所在~才能逐渐临到位~ 🔺技术支撑是书法的重要内容~离开这个支撑~想得再多都白搭 🔺写字时手腕要活起来,在写字的过程中毛笔不是始终垂直纸面~而是根据点画造型和笔势走向~随时有所倾倒起伏。 🔺临帖~百分之百临像是不可能的~那么我们就向百分之九十九努力吧! 🔺要彻底改变抄帖的毛病~就是要慢下来~只有慢下来才能精益求精~ ~~未完待续~~